默默在心底了一把汗，刚熬过糗大危机的晏清胃好死不死地又闹腾起来，偏生翁怀憬还在一旁听得分外认真，他只好再度播那段小号solo，然后面自若地将话题重新往《乘客》上拉扯：“大家其实都是在（咕噜~咕噜~）依据自己内心的声音来探寻共鸣，所以我打算跟你一起个有意思的实验（咕噜~咕噜~），用如一辙的梦幻行（dream-pop）编曲方案搭不同意境的歌词…”

“很简单啊，以市场主观来看，若是想从技术上判定一首歌得好不好，一般先看轨数，如果分轨多且层次分明，那就说明制作人的各方面准都十分到位，是一首客观层面上的好歌，和谐统一的方案足以证明它的制作良与相对严格的过程把控，不过在我的观里，技术这个角度上最优秀的作品也不仅仅只现在轨数上…”

“我好喜《冬至》~编曲轻巧空灵的乐音和那段重复循环的节奏简直绝，再加上像是若有所指，仔细一想却又意图不明的歌词，让这歌变得好特别…”

把玩着领那串晶钥匙，当时翁怀憬正沉浸在男友给予的满满甜腻与幸福中，步履轻盈间自然遗漏了某些细节，人还没挨到工作台边，她便目光着迫不及待地问向背地里在憋气苦忍的晏清：“怎么到的呀~如果自己不先唱一遍，我现在依然分辨不编曲的好坏呢~”

拢共只摘了十次歌手监听耳机便完地驾驭住了其余八首风格跨度极大的歌。

事实证明人的忍耐是有极限的，饥饿迸发的造反声虽迟但到，千钧一发之际，拼命争取到一定准备时间的晏清作着鼠标播放一段亢、明亮又悠远的小号solo旋律，倚仗着八座呈立3d环绕分布音箱的压制力神乎其神地盖住了他胃嚎啕的噪音。

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“咕噜~咕噜”

“《事了》和《乘客》对吗？我懂你想表达的，换而言之就是，其实人有时候并不是在挑歌听，而是在为自己内心的潜意识寻找着知音，因此很多首所谓的烂歌，从技术层面来看结构比较单一，但偏偏能火、能让人喜，就像被某

好一个晏清，迎着翁怀憬略带诧异的征询，他三言两语便将话题寰转自如地给圆了回来：“像有些歌轨虽然很少但依旧层次分明，而且整的效果，手法，细节，过渡把控等等十分到位，同时还保留着制作人自己的辨识度，譬如在《乘客》前奏里这段小号。”

“技术上有相对广泛而统一的客观角度、标准，如果是从情表达的角度上，那就相当之主观了——我们可以说某首歌和自己有共鸣，让人不禁想起某段记忆，或者共情到相同的，但这些可能只是针对单一个而言的，也许换给别人来说他就压没有这样的觉，所以判断好坏的据都仅仅只取决于歌曲是否契合听众的主观意识，与轨数量，技术低毫无系，这其实也是绝大多数听众会关注的东西，毕竟现在很少有人会去究一首歌的技术平…”

“？昨晚人家听了一路诶，你在《离》的beat就用过小号，不过这次理得好像更圆一些，能利用有限的乐达到倚飒你说的这效果应该算是技术上最程度的现了吧…”

依据当前无源监听音箱反馈的实时效果，下这最后一首《乘客》也大概率要被翁教授给一条速通，此情此景让四张望、意再寻些什么果腹的晏清颇为惆怅，甚至有些悔不当初，原因无它——滞后完工的始作俑者其实是他本人，原本《乘客》等三首歌并不在今天的计划里，早在傍晚七左右音录制便可宣告结束，当时翁怀憬一条速通《冬至》后自然是推门笑意盈盈着款款向录音控制室走来，有于胃即将发不堪耳的饥荒警报，甚是在意自己在女友面前形象的晏某人灵光一现之下玩了个作，才酿了最终的苦果。

对男友的腹嚎行为一无所知，翁怀憬细细品评着耳畔徜徉的旋律，这段音频的小号单独听来居然也不刺耳，音和意境还莫名神似降b音萨克斯，悠扬清远中带着些许悱恻缱绻，待到音乐停息后她才就编曲问题继续发问：“但如果不谈技术，只从盲听的官上来判断呢？”