为了一款游戏而组建一家游戏公司去和国内的游戏大厂抢糕，这显然是很不明智的，很容易陷泥潭，最终要么断求生舍弃掉新建的游戏公司狼狈撤游戏领域，要么就只能不断砸钱去跟他们耗。

而且既然是在同一个世界，那么几不同电影里的主人公未来也可能会相遇，碰撞新的故事。

这么一来，它讲的就不再只是一个故事了，而是为观众们呈现一个光怪陆离的异世界。

战斧集团现在还不是双木集团那资本大鳄，真的玩不起啊！

游戏不是说不能，但是没必要自己亲自场。

然后同样还有各周边产品开发和授权，只要运营得好就是一个取之不尽用之不竭的财富密码！

另外还增加了不少类似燕赤霞这类的人类手用于平衡。

这其中所能挖掘的东西，可不是一个《倩女幽魂》系列能够比拟的，足够战斧影业开发几十年了。

……

比如，游戏。

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“现在国内游戏产业格局基本已经定型了，我们要自己开发的话恐怕很难，如果一定要游戏的话，我觉得还不如授权给国内游戏大厂，或者是和他们联合开发。”

战斧集团的会议室里，大分显然都不太赞同韩岚军游戏产业的想法。

就好像当初双木集团军娱乐产业一样，前前后后消耗了几百亿的资源才有了今天的双木娱乐。

哪吒、姜牙、苏妲己、杨戬、雷震……光是这些角的故事都够他们拍好几动画电影来了。

同样的理，战斧动漫那边也是。

《聊斋志异》里面取材的时候，战斧影业都是尽量避开鬼魂而选择妖怪，或者是像聂小倩那样行改编，让女鬼被束缚在动植内变成女妖。甚至还总结了一条聊斋宇宙的法则：“人死后灵魂附在动上就变成妖，附在植上就变成，附在上就变成怪，附在人上就变成，不附着以灵的形式存在就是鬼。”

……

“是啊是啊。”

“韩总，游戏和我们传统的文娱产业完全是两码事儿，我们在这一块上本没有任何经验，如果要的话恐怕很困难。”

而且据原著的各地理坐标、时间轴，以明代为模板重新架空了一个古代世界，剧情上也通过一些二次创作给连接起来了。

当然，对于韩岚而言构建这两个完整的宇宙可不只是为了卖周边唱片，而是完整、成熟的宇宙观可以更加方便地开发别的东西。

通过对古籍《封神演义》的研究和开发，构建一个宇宙，这里能挖掘的东西就更多了。

而游戏，战斧集团在这一块儿几乎是空白的。

游戏和动画不一样，虽然都是新的领域，但是动画好歹也是算影视领域，有个战斧影业相当于有了场券。比如战斧影业之前品的《倩女幽魂》，其实从类别而言也算是动画了。