：“我们找到他了。”

“他在哪里？”

“迹象显示，他就在这里。一直在这里。”

妇人怔了怔，喃喃：“他，他就在这里？”

王勇喊了一声：“小玉，你能控制住力吗？”

张玉应声唤赤翻天印与混天绫，了。

红绫展开，赤印悬空。

豁然，红绫开始猛烈地拍动地面，赤印放光来。

整个小镇上所有的建筑都开始抖动。

妇人瞪大了睛：“这、这是？”

母女俩目瞪呆，却见所有房屋上，都在簌簌地往下脱落粉末。

一层又一层。

而赤印的光，仿佛剥去了空气中无形的薄。

一又一。

少女的额上，不久，就冒了一层薄汗。

控制这样细的作，于她而言，也是一次。

很快，妇人再也撑不住了，睛直勾勾地盯着自家房的变化。

这座房很快消失了，现在前的，是一大块棕的黯淡的地表。

不，这是一片棕的发。

镜月在小镇上空，盯着小镇发生的变化。

几位急赶到现场的知名画家，险些把；脸贴到了镜上：“真的是度染法......”

和“空气透视法”、“多样统一构图法”一样，度染法，也是达芬奇的绘画手法。

而且是知名度最的一技巧。

这手法被大量地用在达芬奇的知名作品当中。

法国博馆研究和修复中心，曾通过研究罗浮收藏的《蒙娜丽莎》等7幅达·芬奇作品，试图分析达·芬奇在作品创作中所使用的度染法。

他们震惊地发现，达·芬奇的作品上最多有三十层颜料。

这些涂层甚至只有四十微米，相当于人发的一半厚度。

这技法使作品中的廓有朦胧的效果，同时让看上去更立。

也就是说，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》等作品时，以蒙娜丽莎为代表，是先有草图，然后后用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和，接着，再小心地用细笔画小来饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。

而现代技术的诞生，通过红外线摄影，现代人甚至看到了名作蒙娜丽莎画底下的各层，包括最底层的白杨木画板，上一层让木画板变得更平的石膏层、胶层，以及最上方的油画层。

这手法，让达芬奇可以通过层层的涂料，对画作行小心的修改，使得容错度大大增加。最底下的草图，和最后的完成品，可能截然不同。

并且度涂法带来的直观的效果是：让这些画作，拥有了超过大多数人分辨率的彩层次过度，有了极为真的效果。

为此，达芬奇掌握了这一技法后，便在自己的作品上大量运用。

唯有一个问题：正因涂层太多，太薄，太细，他的这些画作极容易在风雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。

此时，张玉正在行的，就是放在外界，会被画界众人痛心疾首的，“削磨颜料图层”的损毁作。

等所有的图层都被剥去了，所有的颜料层都被震掉了。

这座小镇，发生了天翻地覆的变化。