、草，而赵孟頫却能究各。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。

赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和远的影响力。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的到见解。他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”在临写古人法帖上，他指了颇有意义的事实：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。况兰亭是右军得意书，学之不已，何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示。

他的文章冠绝时，又旁通佛老之学。其绘画，山取法董源、李成；人、鞍师法李公麟和唐人；工墨竹、鸟，皆以笔墨圆苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。友甚广，与克恭、钱选、王芝、李衍、郭佑之等相互切磋；直接受其指的有陈琳、唐棣、朱德、柯九思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”着称。

传世书迹较多，有《洛神赋》、《德经》、《胆碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四千字文》等。传世画迹有大德七年（1303）作《重江叠嶂图》卷、元贞元年（1295）作《鹊华秋》卷，图录于《故名画三百》；皇庆元年（1312）作《秋郊饮》卷，现藏故博院。着有《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）。

康有为曾说“勿学赵董靡之辈”，这是个人偏见。因康瞧不起赵为帝胄而元为官，故对其书法极尽贬低。世人只赵字婉转利，却不知其外秀内刚，六十岁以后作品更是老辣厚重，绝无柔媚之气。

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坎坷人生