忽然，他话一顿……

“对对对……”

谁知女人摇了摇：

反派……角？

这个切……

“于老师您的意思是，我通过各方向的假设，留下我需要表达的东西，然后把他们……拼凑到一起？“

“……嗯。”

听到她一语成谶的概括，许鑫的更勤了。

“有。”

许鑫人都傻了。

“当然不是。”

这……咱老许命就这么好？

“不是我想要的。”

昌某是反派角的话……

行家一手，就知有没有。

社会闲散人员……或者说的直观一，上混的昌某原本只是个混混，忽然暴富，纸醉金迷，人狂的没边儿了，结果忽然撞死了人，然后把故事转到警员线上，追查蛛丝迹……破桉……最终昌某伏法……

许鑫：

一双睛直勾勾的看着前这女人……啊不，活神仙。

电影剧本和虽然都是文学作品，但本质还是有些不同的。

“其实创作剧本、拍摄电影、或者说饰演角时，往往有一最难，但也最简单。那就是从人手！而在你的心里，我听得来，你不是很喜这个昌某，对吧？”

而电影，是通过画面传达。

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“那就说明，他在你心里，是承担着某“恶”的情绪。或者说特质特。所以，他的人，本就应该是恶的代名词。而对抗恶人，你有很多途径。我指的是在抗争的表象之下，你的创作自由度会很。你不喜昌某，他就是反派，而反派最后的结局一定是正义得到伸张，对吧？”

“是这样的，于老师，我家……其实就是属于原本特别穷，但忽然村里的地下发现煤了后，所有人就一下变得有钱了。而我这段时间一直试图把我小时候的一些见闻掺到这个故事之中去。所以我不是单纯的表达什么贫富差距，而是……我也不知怎么说，但可以确定，我不想用这个昌某故事主角。他可以是反派，可以是角……嗯？”

看着满呆滞，可下意

“你的老师难没教过你么，一电影最好只表达一中心思想。它可以是在一个大命题下衍生一些小命题。但归结底，如果你试图掺杂两个，三个……或者很多大命题……诸如阶级矛盾，贫富差距这……那样的话，你就要考虑这电影你到底拍来想表达什么了。那你这电影想要表达的东西是这贫富差距么？”

“比如表达当时……就是我小时候看到那些人的纸醉金迷之类的。人有了钱后变化是很大的，于老师。真的很大，大到有时候可能都无法想象对方竟然能变成这个样的那……”

和师公王文宇那启迪作者，帮作者试图“捋大纲”的思维不同。

就在他思考的时候，女人微微一笑：

，许鑫的眉缓缓皱了起来，睛也眯成了一条。

“呃……”

女人：

“瞧，你想要的主角来了，不是么？你想让这个昌某当反派，那么，最简答的剖析法---他的对立面是谁？”

“贫富差距的矛盾，穷人的心态，富人的心态。穷人没钱时看到有成为富人的希望时的心态，富人有钱却为富不仁野心膨胀藐视法律的心态……这些贫穷与富有而产生的阶级矛盾、对立矛盾，为了达到目的人所产生的变化……这些，其实是你想要的，对吧？”

活神仙的一番话……一下就让许鑫隐隐约约找到了一个突破。

许鑫摇，摇的很决：

“你瞧，你想要表达的贫富之间的那突兀转折的矛盾，来了。”

“坦白的说，这个切听起来很不错……但是……”

等等等等……

“那这个故事线里有你想要的么？一些想表达的，或者碎片化的东西。“

“这样啊……”

山穷尽疑无路，路边捡了个活神仙！？

“……”

，是靠联想。

“对呗。”

趁着许鑫思考的功夫，已经喝完杯里的白粉的女人好似引导一般，问：

“私被放大了，对吧？”

看着忽然错愕的男孩，她微微一笑：

“警察……不对，是那个放羊娃……或者说放羊娃的家？”

“那样会很的。”

可这时，却忽然听到她来了一句：

这么说……

犹豫了一下，许鑫摇摇：