……是他自己自作主张还是你给的思路？”

“我自己来的。”

“……嗯。”

中年人里的满意之更了一些。

嘴角也不自觉的了轻松的笑意：

“很不错……乐、后期好好些心思，是个很好的故事。乍一看很平，但实际上仔细琢磨下来，你在这片里隐藏了很多东西……但目前是看不来的。因为漏了许多镜……但该有的你想表达的东西都能看得到……彩运用的话……其实你没必要刻意去模仿我。

比如你那个在那个有风力发电的那段路上。没必要搞的那么突兀的他往上冲的时候是自然光，但下来的时候就用了青光滤镜……没必要。你可以转换的更自然一些。比如给一些天气的暗示。他上坡的时候艳照，但下坡的时候，天空之中灰蒙蒙的一层……这比很突兀的青光滤镜要更自然一些……这里我建议你改一改。”

张一谋也没有光夸，而是逐渐开始和他说电影里一些不太自然的画面的问题。

这戏，他看的来，虽然这小是在寻找自己的风格。

但实际上某些画面，还是延续了自己教他的技法。

不过……或许是因为第一次用、第一次拍的原因，某些地方还稍显生涩。

那就改一改。

补拍几个镜就是了。

内景是没什么问题，主要的一些瑕疵还是在外景。

外景的拍摄不仅要看气候条件，有时候在必要时，也要通过一些技术手段来拍导演想要的效果。

许鑫的不足主要在这。

因为拍外景，怎么拍，用什么拍，都是需要经验的累积的。

哪怕天分再怎么，也是一样的。

这是经验上的不足。

凭心而论，他说的这些问题，都是瑕不掩瑜的小瑕疵。

可既然……第一次拍电影，就已经教了这么的答卷，那么为什么不能在百尺竿更一步呢？

于是，他毫不吝啬，看着已经开始拿着本纪录起来的年轻人，一的阐述着自己对于一些镜的理解和看法。

而一切一切的修改、不足，其实都用张一谋最后总结时的话语，得到了现：

“二十年前，我追求的是彩的极致。之前和你说，你不是问过我为什么在《红粱》里，那么肆无忌惮的用红，甚至有两场戏脆就用红曝光来视觉冲击么……其实当时我是想要通过红来表达一诉求。可现在想来……

你包括咱们这次的《黄金甲》。

为什么投资会这么大？