。这片的选角简直是灾难的……嗯，后面的话基本都是批评，我就不翻译了，我直接说下一段。”

刘墨墨看着大家的脸都不好，索直接过了这分：

“好了，女士们先生们，在缺说完后，让我们回归到电影本：坦白地讲，它是我最近几年关于天朝电影看过最舒服的一片。而上一次让我对天朝电影有如此觉时，还是《notoneless》……唔，《一个都不能少》。

当时在威尼斯看《一个都不能少》时，我就被张一谋导演那褪去了刻意营造的人工彩，开始朝着探寻自然、淳朴的丽所动。但那电影就像是昙一现，我以为天朝电影已经开始下一个阶段时，却又被这几年来那些天朝电影人们继续拿着晦涩、黑暗的题材来参展，而觉到沮丧。

首先，这影片的导演风格很，电影之所以被称之为艺术，它的最基本定义就是由彩、镜、演绎对象来组成。而这电影无论是从调、场景布置、还是那让人觉到舒适的节奏中，都能看来为一名导演的掌控力。

他为这影片注了自己鲜明的个人风格。

喜用布景烘托角内心世界，喜通过综合环境，而不是单调的演技来表达一对恋男女内心世界的丰富多彩。当然了，也不排除他是在弥补演员的不足。可能到最大程度的弥补，我觉得他很。

其次就是节奏的连续。这个剧本很有意思，乍一看，是一条故事线贯穿始终，但实际上导演却在为我们展了四不同的结局。而这四结局并不是很突兀的穿，是被合理的埋在主线之中。随着他那舒适却不迟缓的主线故事，一展开。

甚至，这影片有一个很有趣的。它充满了合理，也就是说，你可以把四个结局……或者说四个截然不同的人生归纳为一个，也可以通过那主线的结局，来反推在某一个时间关键节，如果男主角了另外一选择后，会得到一个什么结果。

导演很诚意的把四合情合理的“悲剧”展现给所有人。但偏偏又没有过分渲染，轻描淡写的一笔带过，让人产生了一他了正确的选择，真的庆幸。

请原谅我再次提及天朝电影，因为这电影真的给我了很大的惊喜。没有过分渲染悲剧，似乎也与黑暗绝缘，甚至他没有刻意去剖析那影片之中来自校园内的恶意与丑陋。而这也是为什么我认为这些年天朝电影一直在原地踏步……甚至退步的东西。

我从来不觉得晦涩、黑暗、人的丑陋才能构建成步艺术成就的最殿堂那把钥匙。人类对光明的渴望一定是远远超过黑暗的。

而这电影，至少我认为，它自一个内心充满光的人手中。利用剧本，利用这一分为四，却又合众成一的巧妙故事结合，它让我们看到了一个心愉悦的故事。同时，通过对于镜的掌控力，把整个看似单一的故事，排编成了一个耐人寻味，但专业无需过也能看懂的青电影。

显然，这是一优秀的电影。但就像我之前说的，它的缺陷同样明显。第一，剧本的度不够，它的上限很低……甚至在我看来，它的度有限，但导演在有限的剧本里努力把它带到了一个超极限的度，已经是很了不起的成就了。第二，就是全剧演员的演技，大大的拖累了它，它本该值得一个更好的评价。

最后，我的观是：虽然这是一割裂严重的青情类电影，但不同年龄阶段的人都能在这里面找到一属于自己的回忆共鸣。所以推荐去看。而且，它确实是在天朝电影很难看到的一全新风格，甚至是这两年给予我最大惊喜的天朝电影。

而至少跟我一起去观看的同行们也都有这个观。

因为它让我看到了天朝电影人正在试图走自己的“舒适圈”，如果你和我一样对天朝电影兴趣，却已经厌烦了他们探寻、暴黑暗面的风格，那么，这电影会带给你完全不同的受。好了，晚安，女士们先生们。”

同步翻译完成。

刘墨墨长舒了一气。

下意识的抬，看向了大家伙的表情……

想了想，她说：