业知识，文字能不能描写来这觉，都无关要。你写的是你希望发生在自己的上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。

当你的题材可以动你自己，你也一样可以动其他人。

特别注明：有些题材不你有多么喜，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起中严禁现的题材。

一：任何描写的题材。

二：任何时间在一九二一年之后，现党和国家老一辈领导人场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收小弟，收周手下。某位直接架构一个政党和gd对抗。真话，你就算没有脑，也不要来祸害起。

三：官场文或者反文，现真实的地方或者中央官员场。反文，只能写到市一级官员。写省一级只能现副省长级别。而且严禁现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的女偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。

四：指挥现代中队，灭日屠打印度消灭印尼的。

五：描写到中朝争端的。

六：写到近代或者现代民族问题的。

：任何过多写到伊斯兰教的。

八：严禁提及。

九：架空作品，严禁现和现实中名称一样的国家。比如中国等。

十：书中有场的严禁。

转)如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优，都不要让描写使你的叙述陷中止。

小说的作者必须牢记这：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕，还是怀基基海滩上的斑。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力现危险的空白。请记住勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会过去的内容。”读者的确愿意过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三忌讳是：不要在一个无关要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四忌讳是：不要概括，要。 [page]

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关。应该避免落人俗的描写，比如，‘落日沐浴在黑海洋的浪之中，绦紫的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一程度，即使闭上双，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯稀倍恰耙槐矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍恰耙恢怀ぞ砻贰保徊皇恰耙皇ā倍恰耙皇倒濉保徊皇恰耙桓龌┱摺倍恰耙晃缓诺哪昵嵘倥保徊皇恰耙ッ弊印倍恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍恰耙恢话1任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢埂倍恰耙恢?。44径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要！

你要能准确地描绘一幅幅场景，使人真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、觉和味觉中行着日常工作。——拉威尔amp;#8226；；斯潘。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一赞扬。如果有人一步对他说：“我好像临其境，能够听到、嗅到、觉到这些地方，就像走了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五觉来获取真实。利用读者的视觉受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实的时候，反而有奇迹般的效果。

是否有一辆行驶的汽车正在路上发卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩们在隔人家院里玩耍的声音？当炉上的烧开的时候，是不是在叮当作响呢？有多么呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五觉是有可能的，但是为了能够到这一，情节必须行心的安排。绝大多数情节是不能用全这五觉的（尤其味觉最难写去），但是你可以很容易地唤起读者的四觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三觉。当你对小说对白的真实表示怀疑的时候，就大声读你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那抑扬顿挫的腔调说你的台词。如果它听起来很生，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达来的思想总是未经加工饰的，所以要让人说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人也应这样，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人有这些动作，并让人们在工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例：“你从来就不喜我的妈妈！”劳拉大声嚷。她“砰”地一声把壶放下。“你从来就不喜我的妈妈！”劳拉猛地扔下壶。第二句更增加了张程度，让故事情节更快的向前推，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。张的时刻所用的词要少而。我是从我的英语老师那儿学到这一的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不原因，我就把手稿给这位老师，请她提批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。