克斯的创造新经典在于创新，实际上克斯从第一动画开始到最新的非续集动画《勇敢传说》，他们每一作品的角和故事都是全新的创作，几乎无法从以往的题材中找到影。

另一方面，由于乔帮主这大神对克斯的影响，在克斯的作品里有很多创新科技以及对未来人类的探索；而作品里非人类角的人特质和人类角的冷漠和势利之间的对比，更赋予了影片更层次的内涵，对成年观众也有致命的引力。其实即便是《飞屋》，电影里的主角老人和小孩，也不是社会中你目所能见的主人群，他们之间的真情实意，其实也让我们会到似乎在现实生活中难以发现的情。

从他们的第一动画《玩总动员》开始，克斯就起始了他们将各式角拟人化的漫漫征程。这一路以来，从玩、到昆虫、到怪兽、到海底生，以及近年来的老鼠、机人、汽车等等，实际上克萨的所有动画里面，以人类为主角的电影只有《飞屋》和《勇敢传说》，额，超人其实不是人嘛。

而当这些非人类主角们被赋予了人类的格和品质之后，他们甚至展现比大分人类更加好的人光芒；也因此，在克斯的动画里所会到的那些真挚的情和共鸣，更加纯粹和恳切。

另一方面，克斯则是由于五老的各自发展和新人导演的成长有限，导致原本最为引人的拟人化和创新大打折扣。《勇敢传说》中的人魅力，比之他们之前作品中的非人类主角们就显得黯淡无光了，而《汽车总动员2》和《怪大学》的低龄化，更是惨不忍睹。

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但是他们又都同时有着一些最基础但珍贵的品质。那些缺让他们和普通人相似，令人倍亲切；而那些品质又如此稀缺，最后打动人心。梦工厂在这些电影中不断经典桥段的恶搞和戏谑也成为传统，每每让人捧腹不禁。

当然，让梦工厂真正成为动画片鳄的《史瑞克》系列，就是反经典的上乘之作。自那儿起，梦工厂动画片里的主角的特，就和迪士尼的那些传统经典动画里的形象严重区分开来。不论是熊猫阿宝、史瑞克和话痨驴、达加斯加里的四大怪咖、超级大坏里的大坏，甚至是《驯龙手》里的懦弱断少年和缺耳朵龙；你可以在这些角中找到太多缺、病，他们或鄙、或邋遢、或懒惰或逗比，因此总是笑话无数。

梦工厂的反经典，从他们的第二动画长片《埃及王》中就初见端倪，但那是一据圣经改编的作品，实在不适合太过离经叛。

予新的生命力，而迪士尼长期以来一直秉承和持的偏向国社会主价值观的追梦、家、王与公主、冒险友谊等等概念汇其中，让这些旧经典重换新颜。即使是迪士尼自己创作的动画角，例如米老鼠与唐老鸭、狮王辛、星际宝贝等这些人，本质上也是与以上的诸桥段一脉相连。

另外，迪士尼十分擅长将动画形象和他们的商业运营相结合，几乎每一个成功的动画角，都会有连带而来一系列在主题公园、周边产品和附属续作上的一步作，也因此他们在选择动画主角基于对商业价值的考量，十分与时俱。

所以即使是观众一直不甚喜《疯狂原始人》，其实里面的那些对传统的戏谑和再造，本是梦工厂自家玩下的老梗；比之梦工厂的那些经典人，《疯狂原始人》中的人塑造真是太过普通。

而这个梦工厂动画也一直是挑战迪士尼霸主地位的主力。

梦工厂则是继续在自己的路上稳步前行，当然他们的创作团队的准实在有些层次，他们既能有《达加斯加》系列这样定位明显的市场之作，也能有《驯龙手》系列这样不输业界任何公司的经典作品，当然也会偶尔现类似去年的《极速蜗》以及稍早的《穿靴的猫》这样的中庸作品。

当然，这三家公司这几年都在潜移默化的改变。比如迪士尼，由于克斯的并以及克斯五老中的老大约翰.拉赛特担任迪士尼的动画负责人，已经迪士尼的影片中有了更多的新意和内涵，在持自特的同时，不再守着快成老古董的那些经典，而朝着更为创新的路线上走。最近两的《无敌破坏王》和《冰雪奇缘》就是明证，当然拉赛特也正是这两动画的监制。