“这是来自华夏的竹简，我之前从一个日本收藏家那里和他家的其他收藏一起买过来的，虽然已经被理过，但还是很脆弱，所以只能用这办法来装。”

“这是什么东西？”检查完搬来的这几样东西之后，梁恩摇摇正准备发动卡牌碰碰运气，结果看见卡特用另一辆推车推着一个大号的塑料箱走了来。

“我对里面的每一件藏品都非常清楚，所以如果你愿意告诉我你要选哪一类东西的话，我说不定能够给你提一些有价值的建议。”

“有没有和华夏有关的东西？”梁恩思考了一下询问。

另外几件来自华夏的文主要是几尊佛像和几幅画，可惜这些东西也都是清中晚期，同时制作平很一般，算是彻底的大路货。

这些东西大分都是一些瓷，虽然看上去的的确不错，但简单的检查完之后梁恩发现这只是一些清朝中晚期民窑瓷而已，并不怎么值钱。

虽然从数量上来说这些日用并不多见，但因为样式等的原因研究价值大于收藏价值，基本上卖不上什么好价钱。

“你能说说你喜哪一类的东西吗？”看着范猛他们用车推着那两个箱前往电梯的时候卡特说。

说完之后，他带着梁恩很快来到了仓库的后方然后搬了七八样东西。

“这里面是什么东西？”看着这个大号的塑料箱梁恩皱起了眉，因为这个塑料箱是不透明的，本看不清那是什么东西。

也因为这个原因，柿右卫门瓷在整个西方世界的接受度都很，相对应的自然就是很容易手。

而现在梁恩现在所找到的这个箱里大分都是这一类日用品，这也就是为什么卡特先生给这些东西的定价只有4万元了。

柿右卫门的赤绘瓷技法也从此引起欧洲人的兴趣，广为被模仿，对欧洲瓷风格的发展产生重要影响。

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“好吧，这个东西你要卖多少钱？”听了对方的说法之后，梁恩再次检查了这些竹简，然后他了向对面的卡特询问到。

因为从这个东西的理平来看。那些理者应该是知这些竹简价值的，更别说卖家还是日本人，可以说是除了华夏人以外对华夏了解最的人。

不过作为一个品牌，柿右卫门的发展不但有，也有低谷。比如说明治时期禁止生产奢侈品导致柿右卫门九代到十一代大分产的都是日用。

说完，卡特关上了仓库里大分的灯然后打开了那个箱盖。现在梁恩面前的是一片片被固定的有机玻璃板内整齐排列着的米黄竹简，上边写着黑的文字。

“这个东西日本人怎么会卖？”看着这些几乎每一都在40cm左右，理的可谓完的竹简，梁恩的脸上了不解的神。

“好像说这个东西的收藏家因为意外而去世，而他却没有近亲属，只能由一个籍的侄来继承这些东西。”

“结果那个侄因为自己的公司经营不善的缘故，所以就把这些继承的东西全都放到国拍卖，而我则是在拉斯维加斯这边的拍卖会上卖到的这堆东西。”

从那以后，德国的迈森、英国的切尔西与荷兰的夫尔特等欧洲陶瓷企业纷纷开始模仿日本外销瓷烧制自己的瓷。

“从华夏那边来的东西吗？我以前并没有有意识的搜集来自华夏的文。”卡特想了想后说。“不过零零散散的应该有一些。”