不过当他们来到庄园门的时候，他们意外的看见一辆警车开了庄园，接着在他们边停了下来。

“所以接下来的事情就要辛苦你们了，我知你们在海外工作遇到的困难比较多，如果在生活或者工作上遇到一些问题可以打电话找我。”

“是这样的，我们在港截获了一批走私文，裡面有不少来自于华夏的东西，嗯所以想请伱们帮忙看看究竟是什么。”

至少在今天，已经没有人单凭只是猜测就可以大刀阔斧的行所谓的修复，也不存在那毫无经验的人行修复工作的事情。

“这个应该是一件比较消耗天赋的事情，属于想要帮忙也帮不上的地方。”梁恩在房间里转了一圈之后说到。

“请问你们谁是华夏来历史学专家。”很快，一位警察从车上走了下来，接着用一非常不熟练的汉语询问。

但是据后来者对这些所谓被修复过的画行了检查之后，发现这些残片很可能本不是同一幅画上的，只是伊文思脑大开的成果。

因此某些画在修复之后从人、彩到图案上，都有着新艺术派的觉，这本就称不上是修复，而是披着修复外的再创作。

对我们来说，现在最大的问题在于想象力。”这位刘博士摊开了双手有些无奈的说。“能够和海豚画一样碎片比较完整的画并不多，而剩下的分就只能靠猜了。”

以那个著名的王画像为例，是1905年由弥尔·吉耶隆，也就是那对父中的父亲用多个原始碎片（小分、冠但无脸、分躯、一段大）拼凑而成。

照伊文斯本人的记录来看，这些碎片原来散落各，极可能分属不同人，但是他并没有把这些东西一一分门别类放好。

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的重建工程中拥有相当大的自由，可以随心所的置这片遗迹。

在伊文思亲自“指导”下，这个东西被不可逆转的“修复”了：他把后面两个人“修复”为黑人，依据仅仅是地上散落的带黑的残片。

比如说那副著名的斗图以及百合冠的王画像都是这样补充来的，所以在后人看来自然现了大量的谬误。

但是今天这一类问題基本上不可能再現，随着历史学与考古学的發展，人们在修复工作上也有了崭新的思路，不至于采取那被证实是错误的法。

为了将那些土后残损不堪的画复原为他心中繁华的古希腊世界，他雇来了来自瑞士的埃米尔·吉耶隆父。

“那就谢谢你了，梁先生，实际上我们之前也承蒙你的关照，不然我们的整推速度肯定没有现在这么快。”刘博士和梁恩握了握手说。

“我们这边都是。”梁恩立刻用希腊语回答到，“请问有什么事情吗？”

这对艺术家父为留存的画创作了加版的复制品，通过自己的想象。填补了缺失的分，一分被安装在了名为复原，但其实是新建的的殿当中。

因为时间接近午饭时间的缘故。所以大家脆决定今天一起去市区吃上一顿，毕竟对华人来说餐桌是个非常方便的地方。