不过我在中年之后，已经厌倦了汉形象的他，开始尝试各不同的角。可惜的是，一直到50岁，大家还是喜他在荧幕中那的觉。这就导致他不得不告别前台，转投幕后工作，于是接连拍了几叫好又叫座的影片，成功转型成了好莱坞知名的大导演。

现场的监督调度着演员。随着他一声令下，片场的四周顿时燃起了熊熊烈火。

当年，他是西片里的大明星，他所主演的大镖客系列三曲。至今都是被人津津乐的西片经典之作。

“这就是所谓的大场面吗？好莱坞上个世纪就不这么拍戏了。”

监督又是一声令下。大火借助风势开始越发的熊熊燃烧了起来。就在这时，从远一队骑兵列着一字长蛇阵快速的奔跑而来，每个人的后都着一杆旗帜。

而万幸的是，在这个平行时空里，日本电影界并不存在黑泽明这样的人。

其实伊斯特伍德不知的是，这场重戏，京介不但参与了剧本的创作，甚至还在镜调度和场景设计上，给了很多的意见。尤其是这场戏，京介可是从黑泽明的电影借鉴了不少内容。

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“火！”

他突然觉得，自己好像看到了有意思的东西。

伊斯特伍德看着远留着秃造型的家伙，穿着像裙一样的戏服，只觉一阵搞笑。

！不过他的教实在不争气，看着昔日老友的孩混的这么差，作为教父，伊斯特伍德也不得不冒着旅途的疲惫，来日本走一遭！

抱着这样的心思，伊斯特伍德享受着日本人如众星捧月一般的情，漫步在拍摄现场。

“开鼓风机！”

知黑泽明为什么被叫电影天皇吗？因为它可以在调动有限的人力和资源的情况下。拍苏联导演需要调动军队才能呈现的效果。

“伊斯特伍德先生，那边就是我们正在拍摄的大河剧《江十二时辰》的现场了！”

只不过，情归情，生意归生意。虽然自己肯赏脸来日本。但如果剧本没有教所嘘的那么好，他可是一刻都不会耽搁，抬抬就要回国的。

看到这一幕，伊斯特伍德突然脸一变，神情也变得严肃了起来。

说起伊斯特伍德，早在年轻的时候，刚踏好莱坞的他，就以汉的形象，在好莱坞站住了脚。

所以当伊斯特伍德第一次看到了黑泽明式的场景调度，那又怎么会不觉得震撼？

虽然心里觉不屑，但是于礼貌，他也不多说什么，只是嘴边带着玩味的笑容，打算看看大洋彼岸的日本同行，到底要怎么拍这场猴戏。

从演员转型成为导演，伊斯特伍德让自己的艺术生命成功的延续到了二十一世纪，看着昔日里那些和他在西片里一起打拼过的老伙计，一个一个的被这个时代所抛弃，伊斯特伍德经常会庆幸，庆幸自己当初没有沉醉在西片的成功之中不思取。

“哦，nice！看起来不错！”