《长恨歌》可能有讽喻的意味。嵬坡杨妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把汉皇那不忍割但又救不得的内心矛盾和痛苦情，都形象地表现来了。由于这‘血泪相和’的死别，才会有那没完没了的恨。”

“随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染汉皇对杨妃的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个情上，而是随着人内心世界的层层展示，应他的景的不断变化，把时间和故事向前推移，用人的思想情来开拓和推动情节的发展。”

“汉皇奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回后，白天睹伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是‘悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦’。”

“诗至此，已经把‘长恨’之‘恨’写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。”

大佬们发没掉光的，此刻也快掉光了。

揣上面的意思好痛苦啊。

也不指明方向，给提示。

这比让他们扫黄打非要痛苦一万倍，我们不读书已经很久了。

下面的人，依旧在晒研究成果：

“汉皇逃往西南的路上，四是黄尘、栈、山，日暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人的悲思。在蜀地，面对着青山绿，还是朝夕不能忘情。”

“蜀中的山山原是很的，但是在寂寞悲哀的汉皇中，那山的青，的碧，也都惹人伤心。大自然的应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过景来写哀情，使情又一层。”

“行中的月，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征的事，把人带伤心、断的境界，再加上那一见一闻，一一声，互相错，在语言上、声调上也表现人内心的愁苦凄清，这又是一层。”

“回长安后，‘归来池苑皆依旧，太芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂’。白日里，由于环境和景的发，从景联想到人，景依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太池的蓉和未央的乖柳仿佛看到了杨妃的容貔。展示了人极其复杂微妙的内心活动。‘夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河曙天。’从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能人睡的情景。这苦苦的思恋，“风桃李开日”是这样，‘秋雨梧桐叶落时’也是这样。及至看到当年的‘梨园弟’、‘阿监青娥’都已白发衰颜，更勾引起对往日娱的思念，自是黯然神伤。”

“从黄埃散漫到蜀山青青，从行雨到奏凯回归，从白日到黑夜，从天到秋天，伤情，时时睹思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找；梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人情回旋上升，达到了。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人的思想情蕴蓄得更邃丰富，使诗歌肌理细腻，更富有艺术的染力。”

又有人分析：“这篇诗是王安目前最杰的作品之一，也是祖国古典诗歌中抒情诗与叙事诗密切结合的典范之一。”