四的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽。

这样的主题在影片中被极端夸大：

挣扎，愤怒，抱怨，害怕，绝望，之后还有什么？

有关门人事主任在录音完毕后轻声说了一声“对不起”，营救人质小组人员在最后也说了声“对不起”。

她不知这电影剧透后会给观影受造成多大的影响，至少她是因为在不知结局的情况下情绪才完全被影片控。

在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎王大壮，哪怕是那个有老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。

在第一个阶段，导演主要解决的是让男主角同时也让观众了解现状，他究竟是在什么地方，为什么在这里，要怎么才

姚明月最多的受是，这电影实在是太犀利了。 [page]

p;它虽然不是什么恐怖片，但也能让人着汗来观看。

但导演居然非常成功的到了。

我们只有守住属于自己的持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

她庆幸的是，导演选了更为冒险不成功便成仁的法，至始至终都将镜对准棺材中的主角。

王依姗的受也差不多，《活埋》是一完全超她想象的电影，其创造的惊悚和窒息完全震撼了她。

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每个人都生活在险象环生的渊中，孤立无援，不得而。

要将主角的心理受传达给荧幕前的观众是极其困难的，特别当场景和主角均是单一的情况下。

从影片第一秒开始到最后一秒，她丝毫没有放松息的机会。

这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

影片很压抑，试想一下，把自己活埋在离地面几公尺的棺材里，给一个手机，一个打火机，自己会怎么？

观影才一小半，王依姗担心电影会采用两条平行故事线，一边是被困的王大壮，一边是营救他的人。

影片中究竟有多少bug，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它了现代人的命运境。

现实终究是残酷的，信心和氧气一样，一被消耗掉，就像打不过去的游戏一样，到最后还是不得不放弃一切希望，结局拍得特别好。

因为一旦如此，电影则很难摆脱平庸和俗。

影片中重复过很多次“谁在乎你是死是活”。

在王大壮自救的过程中，他曾拨打了报警电话、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关门的踢球。

一切看似没有任何希望。

这电影的“窒息程度”大致可以由两个突发事件，分为三个递增阶段。

活着，已经很不容易了。

就像影片临近结尾那超现实的镜——机位忽然被拉至无限，王大壮躺在棺木中的躯彷如一已经腐朽的骷髅。

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同时，姚明月也叹，导演真能省钱。

她觉得，影片最成功之是让观众临其境，不同于同类电影中的“如果是你你会怎么”，而是“如果是你你会有什么受”。

而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

男主角打电话给他妈妈的那段让姚明月唏嘘，里面有很多让人思考的东西。

在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。

这电影，好像只要是有手机的人都能拍，一个演员，一个场景演到底。

的困局中苟延残，挣扎求生，而僵的制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分更令人不寒而栗的刽手，置人于更冰冷的绝望。

没有希望来自周遭的世界，没有希望来自边的人，也似乎没有希望来自自己。

真正有决定力的，是人置生活中的局限，是各自的自私和弱。

不多民主的国家，那些“有关门”说起话来的吻听上去都何其相似。