看着李英转行成功，兴兴地编剧，他也兴。

另外值得一提的是，后来全世界播的悬疑惊悚剧《鱿鱼游戏》，也是黄东赫导演的。

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至于演员人选就不用心了，这剧重在故事，韩国有不少优秀男演员，相信导演不会选错。

江川建议她将剧本给导演黄东赫：“我很看好这位导演的平，他一定能把这剧拍好。”

江川觉得在曰本搞一《寄生虫》应该会有意思，尤其是由他这样的超级富豪来拍，可能给人的觉更加五味杂陈。

江川运筹帷幄于东京，决胜于千里之外的首尔，这为世界电影发展默默贡献的觉也好。

觉得累了或者厌倦了，只是在连续忙碌了几年后，突然有一静下来的渴望。

李英的《熔炉》剧本已经写了几个月，江川一直在帮忙调整修改，目前基本定稿了。

这样一位导演，显然适合拍摄严肃写实的电影。

白居易说乐人之乐，人亦乐其乐，为别人的快乐而兴，那么别人也会为你的快乐而兴，大家一起兴，多好的事。

江川还看过他十年后导演的一片《南汉山城》，是一历史片，说的是满清皇太极带领军队侵朝鲜，朝鲜王室被至南汉山城避难，被大军重重包围，城内主战派和主和派针锋相对，最终国王采纳了以李秉宪为首的主和派主张，和亲以保百姓太平，城下跪投降了。

事实证明历史的确在某轨上运行，黄东赫最终选择了孔刘演男主角，实际上四年后他也选择的孔刘。

李英听从了江川的建议，很快与黄东赫谈妥了合作。

韩国电影的巅峰之作应该算是十几年后的《寄生虫》，说的是社会最底层的一家人游手好闲，寄生在富人家里，故事构思非常巧妙，也非常刻。

这是韩国难得拍来的一尊重历史的电影，虽然基调都不太对韩国观众的味，但正视耻辱的历史令人刮目相看，最终在韩国获奖无数。

曰本相比较就差多了，一斗争神都没有，阶层固化得心安理得，偶尔搞自我批判也披着一层温情的外衣，羞羞答答很没意思。

鉴于韩日社会有许多共，江川打算把这个题材留给自己。

黄东赫目前在韩国刚刚崭角，还不是很名，实际上《熔炉》这电影四年后就是他导演的。

九年后韩国拍的《釜山行》，从设定到丧尸形象上都继承了《我是传奇》，没有任何突破，可见丧尸题材的发展也已经到了瓶颈。

但这更多是一心境上的调整，实际上要的事一也没见少。

韩国电影一向敢于揭社会黑暗面，虽然起不到什么大作用，黑还是照样黑，但至少丰富了电影市场，玩得一个不亦乐乎。

孔刘很早，已经在韩国演艺圈混了好几年，渐渐被人熟悉，演《烘炉》后被关注，而真正大火，却是九年后拍的丧尸片《釜山行》，那时候他已经三十七岁了。