于东，他还以为小虎跟他说了些其他事情。

继续看剧本。

跟老费下了火车之后，小虎提要散伙，老费不，不过最后实在拗不过，老费就说让小虎再帮他一个月，一个月后他再找到新的帮手，就让小虎离开。

小虎接受了这个提议，决定帮老费最后一个月。

但是不幸的是，一个月还没结束，小虎就被抓了起来。

最后一幕跟《小武》有像，小虎被拷在一家书店门，看着来来往往的人，还有书店橱窗里的那本《一天》。

除了最后一幕之外，剧本里面还有其他一些东西也有像《小武》，比如老费喜自称手艺人，并且让小虎也对外宣称自己是手艺人。

剧本的主要情节都放在了火车上，除了小虎看到那本书之外，其他都是在讲述他们这个小团伙是如何偷东西的。

于东拿着剧本，敲了敲桌面，“总来说是好的，不过故事稍显单薄了一，小虎这个人也因为故事的单薄而显得单薄，前面大半截，我更多的注意力倒是放在了老费这个人上面。”

还没等贾章轲开，于东又说，“我能觉到，你想给人一觉，老费就是后来的小虎……我有没有想错？”

贾章轲笑着，“东哥你说得对，我就是想写这觉来。我一直在想，怎么样才能让这压抑的觉突并且持续下去，后来我一想，假如这压抑是永无尽的，或许就能达到目的。老费就是后来的小虎，小虎就是老费的过去，像是一个圈一样，永无止境，看不到，这也贴合了《一天》这的主题。”

这样一来，电影就跟《小虎》更不一样，而且跟贾章轲自己的那《小武》也很不一样，不过这个想法还是不错的，象征很。

当然，如果剧本这样写，对镜的运用也有很的要求。

有些东西，不是说你想到了，就能写来，就算写来，也不一定就能拍来。

而且如果照剧本来拍的话，成本也会比《小武》，因为里面有很多镜都要在火车上完成。

于东想了想，提议，“如果你想达到你说的那个效果，或许可以试一试把名字模糊理。老费这个名字可以直接去掉了，找三个演员，分别是十几岁，三十岁，四十多岁……给一线索，让观众想到他们是一个人就行了。”

贾章轲挠了挠，“东哥，你能不能说说？”

“比如说十几岁的少年是甲，三十岁的青年是乙，四十多岁的中年是丙，电影的前半分是丙带着甲在火车上偷东西，然后下了火车，甲要散伙，丙提议再一个月……然后就开始乙的视角，他一个人到偷东西，然后被捉住。”

贾章轲睛一亮，“我懂了，到了乙的视角，观众其实分不清乙到底是甲的未来还是丙的过去，三个人就重合到了一起去。那我可以通过别人的称呼加这印象，比如甲就是小虎，乙是虎哥，丙是虎叔。”

于东，“差不过是这个意思，你回去考虑一下，看看是否可行。”