的震撼”

“牺牲数百人未果，通过遗找到绿洲，沙漠中湖泊经典的3：9虚幻构图，如同于人的梦中。”

“所有人众志成城，在一起用古老的华夏计算工，完成不可能的任务时，构图是缺乏纵线的零散犹如繁星，再由行星组曲，震撼似浪涌现”］

米歇尔也难怪能当全球最著名的电影学术周刊《电影手册》的主编，他是说到了上，楚舜不知不觉在影片中炫技。

外行人来看，看不丝毫问题，他们只会觉得是好电影，画面很震撼，整丝。

杨巍等，对电影有研究的理论派，就可窥见一二，不过杨巍观影后太激动，把好好的影评写成国小作文。

杰克·米歇尔作为法国人，看完后虽情绪会被调动，但完全不会影响理智。

后面米歇尔分析演员原生态和乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。

［运镜是楚舜，作为导演，将自完全和其他导演分离的技巧，《横空世》的运镜似乎是十几位世界著名导演番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，合太完，特别是随而雨中长镜，从单个镜难度和艺术表现，是影史第一。］

在地球上还有《1917》穿越战地镜，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜，以及《人类之》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。

《赎罪》长镜难度和大场面够，但和顺不足。

《1917》和顺有，难度和大场面有欠缺了些。

《人类之》场面和顺以及难度三则兼备，少了些。

楚舜拍摄的长镜是畅、、难度、大场面四者兼，简直是二带一对王的作。

米歇尔最后总结：

［“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思”、“艺术与商业的平衡”，这几方面在《横空世》有现。

苏联专家听从国家发布的命令，即便撤走，但在雨夜焚烧资料，以及临走时对数据的提醒，都表达“达瓦里希”友谊。

华夏研制原弹从未有一丝想要发动战争的想法，而是保护自己国家，以及自己国民，和我们法兰西一致。

生原弹并非科技步，而是战争的霾，楚舜导演在多作品有所表达。

总之《横空世》对世界电影全球化语境下，都是绝佳的指导，每一位影视从业者都应该学习。］

评价之，毫不夸张的说，是把楚舜认定为另一个领域的导演。

还有米歇尔对《横空世》的看法是“超神学习手册”，充斥着剪辑、乐、运镜、灯光、调度的技巧，学会是能够成为电影大师的存在。