全世界都喜窥看名人的八卦，更加喜名人们的神史，而楚舜又是名人中的名人，艺术圈有“楚学”，金圈有“楚舜经济效应”，神病学圈有研究对象。

不在神病上面多纠结，神病也就图一乐，要看正经的影评，还得《电影评论》，主编朱尔斯撰写，题目“解析楚舜，塑造人技巧，对负面单元的运用”。

［次郎和正男，史法兰和查理，最后雷蒙和查理，作为三对人设模型，我们有充足的材料分析楚舜先生的技巧。

楚舜先生似乎特别喜查理，死亡诗社中也现。

分析次郎、史法兰、雷蒙，三者开篇都在描述负面单元，次郎恐吓打人烂习惯骨髓，史法兰自负而又自大蛮横独裁，雷蒙无法正常，让常人难以接受的行事习惯，上述特皆是负面单元的集。

那么如何把握集的建立程度，楚舜先生给答案，集与负面单元的度相关为基础，同样需要与影片表达主旨度吻合。

《次郎的夏天》是童心，《闻香识女人》是成长与持自我的善良，《雨人》是理解和亲情，现的集都为主旨服务。

有恐吓打人骨髓的烂习惯者是本没长大的孩，成年人也曾是孩，只是他们都忘了。

第二步人模型构建启用升华故事单元，史法兰中校代替父亲角的教导，而之所以能够教诲，是少年得意的见识广博，是经历过峰与低谷对人判断准确。

有丰富的人生经历，所以才形成负面单元的集，《雨人》中负面单元是雷蒙功能自闭症展现与常人格格不，所以才造成系列连锁的亲情丧失的状况，同样解决亲情，达成和解的条件也是雷蒙在自闭症情绪崩溃下的话语。

第一步“负面单元”，第二步“升华故事单元”，第三步“与负面相单元”，至此实现人模型的建立，所有元素开篇就列，楚舜先生。］

朱尔斯的影评，不是给普通人读懂的，很多时候楚舜作为影评人都觉得，专业期刊上刊登的文章，是用专门的学术用语，让人看不懂，刻意制造门槛。

但换句话来说，朱尔斯的文章，是写给同行看的，前面说经年累积下观众们形成质变，同样“楚艺”的多年累积，足够的“素材”，让电影学者和理论家们能有展开手脚的空间。

速度够快，要知希区柯克作品的研究爆发阶段，是千禧年间，希胖一生拍摄五六十作品，仍旧是逝世二十年才报，相比楚舜不仅是活着见到自己被研究，还是研究爆发。

朱尔斯在几个月后版《三单元方法论》，是电影教科书的经典。

以及研究六格和其余作品起源的著作《本心与变》，启发二十一世纪后叶最伟大的意识导演。

今年，研究楚学的著作层不穷，关键是这些作品，受众面还贼广，不仅对楚学兴趣会看，像三单元方法论，和罗伯特·麦吉《故事》是属于编剧门书籍。