动，杨秀雅与陆博都不由脸è微微一变，就看哈特船长一脸谨慎，眉走皱在了一起，显然这次的试航并不怎么顺利，而杨灿还浑然不觉，只是对着镜里这些人说：

“如果你们有信心拿任何一与刚才我所提到的剧集剧本相当的准的题材，我可以让你们写。”

当年亚视的金牌编剧都是几名共同制作一电视剧，才有这么好的剧本，单论剧本那些都是能量超过350的杰作，就凭你们这帮人谁敢拍iong脯说我行的！？

梁立人愣了一下，本能般地转望了陈十三，陈十三考虑衡量了几秒，才苦笑地摇了摇，让其他那些年轻编剧都互相看着，也没有一个敢声。

他们显然判断错误了，这位杨大炮不但不是外行人，而且还非常懂行，连麦伟都对杨灿刚才那番见地由衷的佩服。

杨灿面è平静，刚才在开会最开始看剧本的十多分钟里，其实他就一直在观察这帮编剧的意识，那时候就已经mo清楚了梁立人与陈十三关于这次合作剧本的所思所想，他说来的，都是梁立人与陈十三心底的论调，只是他们碍于份从来没有在亚视内明说罢了。

杨灿这时候说来让这些人首次听到，自然会觉得有些震撼。

这时候杨灿在把自己要重拍《我和僵尸有个约会》的计划提来，就完全没有任何的反对声音了。

麦伟这段时间照杨灿的吩咐也是反复研读这个剧本，其实心里也对编剧陈十三很是佩服，用他的话来说，他是不知《我和僵尸有个约会》里面传播了什么中国的文化，但是光是这个剧本的立意度就于其他的华人剧集。

想要打欧市场除了创新与品质等等因素之外，最重要的一在于价值观与世界接轨，在这上亚洲的电视剧，包括华人，韩国与日本的，都有明显欠缺。

杨灿明白这是意识度不同造成的，虽然作为一个中国人，但是他也不得不承认，在传媒业意识层次的度上，中国目前是落后与西方社会的，这不是知识的差距，不是能力的差距，而是一思维的广度与宽度不同。

这个差距在那些商业的电视剧与电影上这尤为明显，西方商业影片无论题材多么庸俗谄媚，但是他背后心终究是拯救，亲情，情背后乃至超越这些人文主义关怀，无论是严肃题材的《辛德勒名单》，还是商业大片《泰坦尼克》终究是如此。

而亚洲的影片很容易把个人的yù望放到这些东西之上，把情，亲情，转变为iǎ三，婆媳，个人质yù望角力，无论是古装，都市背后模式均是如此。

所以亚洲人会喜能欣赏西方的一些影片，而西方人却很难理解亚洲影视里的那些故事模式。

而杨灿之所以选择亚视的《我和僵尸有个约会》，就是因为他的格局超一般的华人剧集，三曲的故事中，第二虽然拍摄上有些缺陷，角演员也有些不称职，导致剧集拍后的平均能量为356，不过单单剧本的意识能量就达到了惊人的447，这本就是电影的度级别！

杨灿也是偶然看到，他到现在也不明白陈十三与冼志伟当年的合作是怎么办到如此地步，但是显然这剧集满足了他想要的一切，立意度，剧集的故事主角刻，角彩，原著就已经达到了相当jing彩的地步了，如果摆脱当时的技术，资金限制，杨灿相信他们能拍一史无前例的剧集。

“这次初步预算是六千万，三十集。”