并请告知，如果把它作为一小说，有无不妥。

海岩

吕月月个人的光吧。她当时作为一个下级侦察人员，对案的很多内幕情况并不全面了解。不过她对她自己看到的情况以及对她个人生活情的叙述，我看还算是基本真实吧。“

全书完

代历的旋律诉说陈采的往事，

我问：“您知

从伍立昌同志那里告别来，我直接去了位于长安街的邮政大楼。大楼前的街上，积雪未化，人来人往，嘈杂纷。互不相识的人肩而过，面无表情目中无人地匆匆赶路。这闹与冷漠并存的都市生态，又使人叹：不怎么说，在这个因质化、官能化、功利化而变得俗不可耐的世界上发生的每一场真实的情激动，都是可歌可泣的。那真实无邪的情从发生到破灭虽然总是短暂，但它所迸的火，却能给人的世界加一丽的彩。

“您知她已经死了吗？”

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伍立昌依然不动声地：“知。”

吕月月的母亲仅仅向我短短颔首便全神专注地整理自己的行李去了。她的孤苦零丁，她对悲痛的麻木，和对北京的毫无留恋的冷淡，让我心颤！

我一直把她送上火车，她买的是座车票，她带走了全属于自己的东西，和女儿给她留下的最后九亩多块钱。

那一场风雪目的事

伍立昌想了想，答：“她很聪明，很漂亮，很开朗，是个很有发展的女同志，有人说她太风我不同意。对年轻人不能求全责备。这样一个女孩如果真能培养锻炼成一个合格的刑警的话，那将是很圆满的一个人。可惜，她太幼稚了，而且，有个很不好的病——太善变了。就像过去主席打游击时批评的那机会主义一样。主席说：什么是机会主义呢，机会主义就是这里有利就到这里去，那里有利就到那里去，无一定原则，无一定方向。主席批评的是当时的一缺乏远见的军事政治倾向，其实对一个人的为人事来说，也一样适用。今天这件东西引你就投向这个，明天那件东西引你你上就能毫不在意地抛弃原来的追求，转过去投向那个，那就很讨厌了。太不安分的人，过于忠于自己的人，是很难相共事的，因为这人是不肯为了团的事业或者他的伙伴而使自己委屈牺牲忍让一的。如果一个人总以自己一时的喜怒和利益为退的取舍，那我看实际上就丧失了起码的守。”

她本不曾想到她会是那个曾经木可一世的罪恶家族中的最后一个幸存的人。

我从车站回到家里，从屉里取锁了整整一年的采访手记。我带上这手记再次来到公安局的侦察，把它给了传达室，并且留下一张字条。伍立昌同志：送上我对意大利小提琴案件的采访手记，请您审阅。

乎意料的是，三天之后，我就接到了伍立昌的电话，约我前去见面。

天已晚，路边一排个摊档还亮着刺的灯光。天很冷，风很大，没有生意，只有一个卖录音带的小摊前，偶见一两位骑车的过客驻足连。那摊上架着一台破旧的录音机，声放送着一首耳熟能详的行歌曲：

“您是否觉得这个记述不够真实呢？”

我想他们这公安侦察人员对真实的要求，可能是相当苛刻的。

所谓山盟海誓是年少无知，

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见面就安排在他的办公室里。作为公安侦察单位的一位长，他的办公室比我原先的想象简陋得多。但他的音容笑貌却与

我很赞同。

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吕月月去香港了吗？“

此致敬礼！

火车开动时，我站在站台上同她们告别，小保姆透过车窗一张俊傻的笑脸，无忧无虑地挥手再见。

我向那位冲我大声哈喝的摊主笑笑，没有买磁带，站在风里听完那首如泣如怨的歌曲，然后走邮政大楼。大楼里很温，我来到邮寄挂号信的柜台，把那份厚厚的手稿寄给了版社。

他：“知。”

寂寞的影风里呷闹的8字，

“您对她怎么看呢，您对她的死有何想呢？”

这位老资格的警察想了一下，才说：“这个记录，我看仅仅是

有没有机会，重术一友。

吕月月的描述，无大。他把手稿一页不少地还给我，表示无意预文学创作的自由。我试探地问：

看传达室的已经不是那个老儿了，换了一个懒懒洋洋的年轻人。