“你必须抚摸我。到我里。你必须叫我的名字。”

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她来了，而他想把她打翻在地。

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这状况继续着，而且本可以一直保持下去，可是一天晚上，晚饭后，他享用了丝后走下楼梯，躺到贮藏室的地铺上，却不想在那儿待着了。然后就是冷藏室，它在外面，与124号的主分开。蜷曲在两个装满甘薯的麻袋上，盯着一个猪油罐的廓，他发觉他搬来是不由己的。不是他神经过；是有人在驱逐他。

这状况继续着，而且本可以一直保持下去，可是一天晚上，晚饭后，他与丝过后走下楼梯，躺到贝比·萨格斯的床上，却不想在那儿待着了。他以为自己患了那房屋恐惧症，当一个女人的房开始束缚男人，当他们想吼叫、砸东西或者至少跑掉的时候，他们有时会觉到那呆滞无神的愤怒。他了解得一清二楚———受过许多回———比如在特拉华女织工的房里。然而，他总是把房屋恐惧症和房里的女人联系起来。这次的张可跟这个女人毫无关系，他一天比一天更她：她那双收拾蔬菜的手，她那在穿针之前一下线或者补完以后把线咬成两段的嘴，她那保护她的姑娘们（儿现在也是她的了）或者任何黑人妇女不受侮辱时充血的睛。还有，这次的房屋恐惧症里没有愤怒，没有窒息，没有远走他乡的渴望。他只是不能、不愿睡在楼上、摇椅上，还有现在，贝比·萨格斯的床上。于是他去了贮藏室。

在俄亥俄，季节更替富于戏剧。每一个季节场时都像个女主角，自以为它的表演是人们在这世界上生息的缘由。当保罗·d被迫从124号搬到后面的棚里去的时候，夏已经被嘘下台，秋带着它那血与金的瓶引起了大家的瞩目。甚至在夜晚，本该有个安闲的间歇，却仍没有，因为风景隐去的声音依旧动人而嘹亮。保罗·d把报纸垫在下、盖在上，给他的薄毯帮忙。可是他一心想着的并不是寒冷的夜晚。当他听见背后的开门声时，他拒绝转去看。

于是他等着。早晨去找丝；夜里睡在冷藏室里，等着。

“你到这儿来要什么？你要什么？”他本来应该能听见她的息。

只要他的睛定在猪油罐的银光上，他

“我要你到我里抚摸我。”

儿11（2）

他说话的时候，儿撂下裙，用空的睛望着他。她悄没声息地迈了一步，挨在他后站着。

保罗·d再也不用心他的小烟草罐了。它锈死了。因此，当她撩起裙、像那两只乌一样把扭过肩膀的时候，他只是看着月光下银光闪闪的猪油罐，平静地说话。

“回屋睡觉去。”

上，晚饭后，他跟丝后走下楼梯、坐到摇椅上，却不想在那儿待着了。他站起来，发觉自己也并不想上楼去。他心烦意又渴望休息，便打开门了贝比·萨格斯的房间，到老太太死去的那张床上倒便睡。事情就这么结了———看来如此。它成了他的房间，丝并不介意———她的双人床在保罗·d来到之前的十八年里都是她一个人睡。也许这样更好，家里有年轻姑娘，而他又不是自己的结发丈夫。不怎么说，因为他并没有就此减少早饭以前和晚饭以后的望，所以他一直没听见她有过怨言。

“那你到这儿来什么？”

“我要你到我里抚摸我，还要你叫我的名字。”

“好心人收留你、好好待你的时候，你应该想着报答才是。你不该……丝你，就像她自己的女儿。这你知。”

“她不像我她那样我。我除了她谁也不。”