压下去的哭声使她浑颤抖。她尽量憋住泪，但突然控制不住，泪夺眶而，到腮上，洒在衣服和手上，洒在她贴着的棺材上。

嗅，多么妙的情，自由的、从未有过的、同任何东西都不相似的情！他们像别人低声歌唱那样思想。

仿佛正是这些被泪浸的话同她温柔而飞快的低语合在一起，就像轻风伴着被雨打得光的树叶发一片沙沙声。

于是她到心里涌起一骄傲的松决的觉，就像她每当想起尤里或者同他一起度过短暂的时光时一样。他总那样轻松自然，无牵无挂，现在这神也笼罩了她。她不慌不忙地从板凳上站起来。她上发生了一无法完全理解的变化。她想借助他的力量，哪怕时间短暂，也要从囚禁中挣脱来，从痛苦的泥潭中爬到新鲜的空气中，像先前一样验解脱的幸福。她所梦想的同他告别的幸福正是这幸福，有机会和权利，毫无阻碍地痛哭一场的幸福。她怀着烈的情急忙环顾了一下屋里的人，但充满泪的睛仿佛被科医生上了刺激的药，什么也看不见，于是人们开始移动，提鼻涕，闪到一旁，走房间，最后把她一个人留在半俺着门的房间里。而她迅速画了个十字，走到安放在桌上的棺材跟前，踏上叶夫格拉夫搬来的凳，慢慢地向尸画了三个大十字，并用嘴去吻死者冰冷的前额和两只手。她不理会变冷的前额仿佛缩小了，手掌仿佛握成拳，她到了不去注意这些变化。她呆住了，好一会儿不说话，不思想，不哭泣，用整个，用、、灵魂和像灵魂一样大的双手匍匐在棺材中，匍匐在鲜和尸上。

她什么也不说，不想。一连串的思想、共同熟悉的人和事，不由自主地在她中翻腾，从她旁掠过，仿佛天上的浮云或往昔他们的夜间谈话。这些都曾经现过，并带给他们幸福和解脱。一自发的、相互唤起的烈的知识。本能的，直接的知识。

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啊，这就是使他们亲近并结合在一起的主要原因。即便在他们最壮丽、最忘我的幸福时刻，最崇又最扣人心弦的一切也从未背弃他们：享受共同塑造的世界，他们自属于整幅图画的觉，属于全景象的，属于整个宇宙的觉。

他们彼此相并非于必然，也不像通常虚假地描写的那样，“被清所灼伤”。他们彼此相是因为周围的一切都渴望他们相：脚下的大地，上的青天，云彩和树木。他们的情比起他们本来也许更让周围的一切中意：街上的陌生人，休想地上的旷野，他们居住并相会的房屋。

他们呼的只是这共同。因此，把人看得于自然界、对人的时髦的惯和崇拜从未引过他们。变为政策的虚假的社会原理在他们看来不过是可怜的家乡土产而已，因此他们无法理解。

她心中曾充满这知识，而现在则是关于死亡的模糊的知识，对死亡的心理准备，面对着死亡而毫不惊慌失措。仿佛她在世上已经活了二十次，失掉尤里·日瓦戈不知多少次了，在这一上心里积累了丰富的经验，因此她在棺材旁边所受的和所的都恰到好，极为合适。

她现在开始不拘礼节地用生动的日常话向他告别。这些话打破现实的框，没有意义，就像合唱和悲剧独白一样，就像诗的语言、音乐和其他空的话一样，没有意义，只表达一情绪。在这情况下，可以为她勉说的没有意义的话语辩解的是她的泪。她的那些普通的沉痛的话淹没在泪中，在泪中浮游。

！他值得举行任何仪式，他足以证明”下葬时痛哭的阿利路亚那首歌“是完全正确的。

“我们又在一起了，尤罗奇卡。上帝再次让我们重逢。你想想