约闪过枝繁叶茂的树木，五颜六的草，以及伴着震耳聋的音乐围成一圈舞狂的族人。在这些重的彩下，一切都显得那么弱。不知从什么时候起，我已经习惯笑，淡淡的笑，不带任何情，但是会有笑纹牵动嘴角莫明地浮现。也会泪，漠漠地，不负任何责任地重复着相同的路径动滴落。风轻轻起，我受着它的锋利切割着我的。我只想死去，安静地死去，忘记这一切，让这番焗于世间二十一个短暂的烟火年，携着我烟云般轻渺的生命就此亡遗失。没有战争的血，没有因缺憾而慌张的灵魂，没有挣扎着陷旋涡中的心，平静地蹑手蹑脚地背着我永远离去……

五十八而可的《妖女儿》，你、我、她、儿和papa、每个读者，正在越过前人所记载的写作方式，轻烟互绕，叠泉而下，间次

（bsp;2005…08…2407：16

（8月23日papa）

仔仔细细分析了她所有可能去的地方，一个个联系了她所有可能联系的人，可是依旧一无所获。每件琐碎的事情都无法激起任何兴趣，日月穿梭，一天更比一天了解她在以前所艰难忍受的无尽思念的煎熬。而我所能面对的，只能是残存于我可怜记忆中的些许片段，以及正在续写的这篇已经模样大变的《妖女儿》。

写作可以多视角，就像《孔雀》，每个人不同的睛，记录同样的年代同样的事件，受并不相同；写作也可以多作者，古有鄂续曹雪芹，今有倪匡给差的金庸补《天龙八》，传说大名鼎鼎的《浒》也是施耐庵与弟罗贯中合写。

超越这些前辈的变换，我们的《妖女儿》可以吗？

一是把不同的角分到不同的作者上，各自刀自撰。因为不用模仿他人笔法，只要主线不，大家很容易合畅，只可惜有相同功力，且有兴趣与耐心共续一文者，古今并不多见。《石记》、《浒》、《天龙八》皆为第三方视角，作者不必亲自戏，续写起来易于上手，却也少了几分变换之乐。

另一需要作者自己狠下心，来一个神分裂，人格兴趣一剖为二，自己变换着兼写各方语气。由于描写叙述随角的视变化，而情节与笔法皆须变化，稍有不慎便易漏脚。故持此写法的作者，需要上乘的功底、上上乘的兴致，更需要至尊无上的分裂本，方可手到擒来，不痕迹。

传说中还有一多人合，堪称“变态级”。那就是不同的作者顺着篇幅随续写，而每个人选择的人称视角、线索、文、风格都由当时的情况临阵捉刀。由于变换太勤太猛，写着写着，难免不发生你中有我、我中有你、你我难分的混沌境地，最后每个作者都呈现间歇神分裂的后遗状态，并由此产生纷繁复杂的纠缠瓜葛。

而可的《妖女儿》，你、我、她、儿和papa、每个读者，正在越过前人所记载的写作方式，轻烟互绕，叠泉而下，间次。

五十九我一无所能，随着她一步步的靠近，摇曳的火光，和澎湃的音乐使我到一阵阵战栗，我的心中一片空白，厥过去