黄公望八十而终，可以说是龄老人，他一生作画无数，尤其是在六十岁之后，赋闲在家的时，更是作画的巅峰时期，传至今的除了那幅两岸各自保存了半幅的《半山图》之外，还有《溪山行旅图》等知名作品，但是这只是收藏于博馆的画作，还有更多地作品或毁损，或收藏于民间，或明珠蒙尘。

隆老儿的收藏之中的确有很多赝品，不过竟然在这儿给遇到一幅。

李墨白对于清代的画家，欣赏的不算太多，主要也是因为清代的画家没有创新，没有突破前人的桎梏。

幸好年轻的时候就照鉴定评估师给鉴定过，否则今天遇到中国的豪客，都不能说一个合理的价格，待会儿好好地和着中国年轻人谈谈，一定要大赚一笔。

虽然这是一幅赝品，但是李墨白却对另外几幅画的期待陡然给提了。既然这幅画来自于圆明园，那么另外几幅也有可能来自圆明园。

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店老板看到李墨白很是随意地一言而过，几乎没有费时间细看，心莫非这些东西他都看不上，可惜啊，不如将这些中国古董一脑儿都理给他，也省了不少地方。

就在店老板思索如何算计李墨白的时候，李墨白又打开了第二幅画，这幅画倒是很平常，清代的文人画，画工技法上的成就很，但是在艺术之上并没有突破，不过在普通老百姓中却落了个好看的彩。

民国期间，很多书画大师由于接受了西洋艺术的熏陶，从而真正地迈了突破的一步，将西洋油画的髓引到国画之中，从而形成新的派，比如刘海粟、林风眠、徐悲鸿等等著名画家，可以说都是开创一个时代的大师。

仔细看过之后，发现这是黄公望的一幅画作——《溪山钓叟图》，这幅画名声不响，自是比不上黄公望巅峰之作长卷《半山图》，也就是《富山居图》，但是这幅画的艺术成就同样是黄公望的巅峰准。

放下手中这幅画，李墨白又展开了一幅，这一幅却是让李墨白大吃一惊，这是一张人肖像画，画上的女人很年轻，姿一般，用李墨白的话来说，就是人长的不行，画家的妙笔也难生。李墨白惊讶的不是这幅画的画工技法与艺术成就，也不是画家的影响力，而是因为画中这个女人，这个女人可是将华夏大地最后的汽运都给葬送了。

看到李墨白多看了一会儿这幅画像，店老板不由开心了起来，终于有你喜的了，不怕你不要，就怕你不喜，只是这些画实在是画的太普通了，不过不了，只要有人愿意钱就成。

李墨白很肯定这是乾隆老儿收藏的赝品而非后人所作的赝品，原因很简单，乾隆老儿‘古稀天’的印章现在可是在李墨白的手中，判定这幅画的真伪其实也很简单，因为这幅画的真迹也在李墨白手中——仇英的《山》。

其中，《富山居图》就曾差毁于火中陪葬，而乾隆老儿却滋滋地把玩着赝品，喜不已。不过庆幸的是，

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只是这个时代，信仰崩溃，信用破产，于是为了扬名立万，即使秦桧一样可以被翻案，何况老妖婆慈禧，文人的笔啊，实在是太可怕。

对于慈禧，至今还有很多人尽心尽力的为之歌功颂德，但是真实的历史却永远无法篡改，有人说不能将历史的责任都推向一个女人，然而作为掌舵华夏大地数十年的女人，她必须承担责任，即使死了，也必须将她钉在耻辱上。

李墨白放下手中提款为‘兰贵人’的廷画像，又展开了一幅画轴，赫然发现这幅画竟然又是乾隆老儿收藏的画作，仅收藏钤印都有十数方。

这个女人不是别人，正是慈禧那老妖婆，当然画这幅画的时候，这老妖婆还只是一个贵人，也就是赫赫有名的‘兰贵人’！