这样的作有繁琐，但有些戏必须要演得严丝合才行。

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四人见面后

最后在一众长辈的支持下，罗云锋不得不托关系将两兄妹转到了北京电影大学。

当时秦剑也在北京特训，“拳下无一合之敌”的名气已经慢慢传了来。

位面未曾现过的人。

这与他们在三大球上尽量培养原生天才一样，华语乐坛光是靠剽窃不可能压倒日本，必须要备造血能力和创新能力。

但这不妨碍他将这四个未来内地歌坛大大和大哥大的人签下，顺便还把两个原本位面并没有现过的冠军一块签了下来。

但路要一步一步走，他和鲁达在国内成立唱片公司后，首先是培养有潜力的作曲人和填词人。

现在人才有了，作品总不能全靠他和工人抄袭吧。

现在秦剑不仅成为伞公司的一员，还拿到了3%的份，自然要把两兄妹也一块拉来。

这两个惹事听到这事，当然要去挑战一下，最后三人在众目睽睽之下演了一好戏。

国内优秀的填词人倒是不缺，这方面甚至都不需要特别培养，一大串文学素养爆表的跨界文人和作家稍稍自学一下，便都能胜任这个工作了。

举一个最简单的例，粤语版的《光辉岁月》他就没法抄，因为中国人赞曼德拉不是傻，就是坏，所以他只能抄普通话版的《光辉岁月》。

这个借非常敷衍，罗云锋当然不相信，更不赞成他们朝三暮四的法。

这个年代国内缺的就是优秀的“作曲家”，但这个没有什么捷径可走，吴杰只能用剽窃的作品来行启蒙，然后慢慢从年青一代开始砸钱培养。

但要想培养一批真正能堪一用的作曲人，估计至少要三五年的时间。

这是他在音乐上的计划，下他要先完成另一个计划。

吴杰和两兄妹不认识，秦剑则和这两兄妹不打不相识，这得从两人的转学说起。 [page]

两人被救下后，自然来到后方治疗。

但这有双语版的作品并不多，不过很多欧日地区的作品在音乐的素质上非常，哪怕让个二填词人来行填词创作，成品都不会差到哪去。

如果把这些曲单独抄来，再给这些国内的大手们去填词，那还不得起飞喽啊！

他倒是等得起，现阶段他准备把大量未来的欧作品单独剽窃音乐，然后让国内那些才华横溢的填词人们行创作。

但两人的母亲却同意他们去北影，因为演戏怎么看都比参军安全多了，她不希望两个孩再什么问题，包括爷爷也是一样的意见。

的过程就不提了，反正罗胜洋事后鼻青脸，秦剑的一条连着三天不敢发力，这算是打了个平手。

但三人最后当然是不打不相识，从此最能打的三个中国人就正式在北京城组队了。

吴杰亲自在北京和秦剑见面签下了合同后，又在后者的引荐下认识了罗家两兄妹。

但在加这个大家后，他们再去学医就过分了。

他们确实立了不小的功劳，那些村民正是因为他们的冒险牺牲才被救下，事后两人一块光荣返校，还在全师生面前了演讲，接受了媒采访。

这是他早就想好的计划，八九十年代欧日地区的很多作品素质极佳，但是歌词无法原样照搬，这是一直困扰他的麻烦。

于是两人借在救援时受伤希望能行转校，理由虽然没有明说，但意思不外乎受了伤，将来不能再从军了。

事实上原本位面的国内便有大量这类跨界创作人，他们的作品往往不算多，但写来的基本都是品，只可惜国内作曲人的能力远远不上这些神填词。