又为什么李韩祥拍第三续作，戏装和几乎全是新的了。

也就剧装，和首饰、帽靴一类的小件儿，因为大分都保存在了箱里，情况还好。

他便赶通过传真和港城那边的李导演联系。

也是直至此时，宁卫民才明白这位李导憋着什么心思呢。

可熟料压不是这么回事，蹊跷的是，这位李导演居然好像选择破罐破摔了，就这么听之任之了。

得不偿失。

那是平房，条件实在是太差了，一场暴雨，那库里就不少地方滴答呢。

是他当年捷足先登，了四十万从京城木家厂买断了那些品家，产生的副作用。

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甚至在李韩祥死后，他都能一直吃人血馒，专享这位大导演的遗作福利。

是，李导演是不知是被他截了胡，对他谈不上恨意。

宁卫民这时才有明白了为什么《一代妖后》会拖了好几年才拍。

但也不是很乐观，不知什么时候箱一裂一糟，这些衣服就完了。

要说起来，全赖他自己作茧自缚。

发现有些东西直接就丢了，虫吃鼠咬的情况更超乎想象的严重。

他这一等，反而等坏了。

因为宁卫民什么都算到了，就是忽律了京影厂的仓库保条件。

等李大导演拍完第三《一代妖后》，那宁卫民得多少钱才能买断啊？

总之，占着天坛公园这方宝地，上着皇家御用的名，再加上此时国内本没有什么知识产权的保护意识。

宁卫民只要占据了戏装、，这样独一无二的资源，简直能把两电影的ip玩儿儿来，最大程度的从中获取经济利益。

比如说发钗，镯，溜，帽，香包，手炉，朝珠，指甲，缨络串，小镜，小梳，之类的卖给游客。

反而对宁卫民的开价本不接招，好像死活不肯卖给他似的。

熟料“上赶着不是买卖”这句话也不是永远正确的。

可惜呀，谋算虽好，时机不对。

自然这些服装的价值，人家肯定就得重新衡量了。

而且李导演在港城，缺乏有效的监督和威慑，这些被宁卫民视若珍宝的东西又是常年不用的，京影厂的人自然不怎么当回事。 [page]

可李导演对木家的喜好，也是发自骨里的。

人家对这事儿就没动心，说要把这些服装和留下接茬用，都存在了京影厂的仓库里。

可那样的话，这些服装一旦排上实际用场，他的玩儿法也就瞒不住了。

理说，形势危急到了这个地步，李导演应该也着急才对，这事儿应该有的谈。

大型几乎全完了，没几件还能看的了。

怎么呢？

总之，绝不能再拖下去了。

对于宁卫民来说，虽然买断不成，好像还有临时租赁的方案可以讨论。

结果一年半载之后，宁卫民再想起这些戏装和的时候，拜托刘晓芩替他一查验。

后来，直至刘晓芩面，从中帮忙说合，李大导演才算有了合作意向，愿意谈一谈此事。

里的样式，开发一些小件儿的，带有实用和传统审的工艺品。

所以他转念一想，李导演的第三，好像也没用多少两戏的戏装和啊，倒不如耐心等等的好。

所以宁卫民连价儿都没，人家就直接拒绝了。

谁让宁卫民为了用人家的电影镜充当坛的广告片，曾经主动借几件木家充当，诱惑人

要知，当时李导就已经知这两影片在港城大卖了，雄心还想拍第三呢。