来组合的)？

今天我们可从网查看到所属后封建时期里有这“三联”符号演义的诸“八卦”图式。

那些“八卦”图式，成了后封建时期里”易学”文化图腾。后封建时期里的“八卦”诸说，实乃就是六十四个不相同的“六联”符号组合产生过程中的“三联”组合而已，而被神化为伏羲始创，又借《周易》一书里的八篇名称成为这八个“三联”符号之名(?乾?坤?震?艮?离?坎?兑?巽)，也由次说明”八卦”取象筮术，是《周易》一书产生之后的东西。

而早在帝制之前战国时期已给这八个“三联”符号，赋予上八象（即天、地、风、火、雷、泽、、山）。在后封建时期里(帝制时期)这“三联”符号由此成为八卦筮术上不可分割的筮卜工，同时又成为后封建时期里神秘思想的源泉。

这八个不相同的“三联”符号，本是以两个不同的符号为基础，而相互排列到“三联”时现的必然组合，又有任何神秘可言呢？而从考古上发现属这符号里的某些“六联”符号的上限也没有超过商代中期。

在商代早期已有的青铜，而且青铜上已有的纹饰与浮雕。那么，在商代中期产生一类似于“数序”的符号组合，又有什么可神奇的呢？我们在对商代与西周时期不同上现的三十几个“六联”符号来看，从那些“六联”符号里完全能分辨八个“三联”的符号组合。这并没有任何神秘可言，但古人没有“数”的科学观念，在万有神论的思想支下，又常常把自然现象与社会现象，理解成神的意志。所以这“三联”符号到战国被演义成“八卦”之说后，也演变成卜筮（算卦）的工，又不断赋予其神秘学说就可想而知了。

这符号若每组以“四联”的组合，那么，必然会组合十六个不相同的“四联”符号来。如把八个“三联”符号每个添去基础符号“十”，就变成了八个不重样的“四联”符号：

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

(上是“三联”下是“四联”符号)

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

＋＋＋＋＋＋＋＋

再同时把八个“三联”符号每个添去基础符号“∧”，也变成了八个“四联”符号：

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

(上是“三联”，下是“四联”符号)

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

∧∧∧∧∧∧∧∧

这样将“三联”符号加去“＋”与“∧”，就变成十六个不相同的“四联”符号了。

(下面为第一组八个“四联”符号)

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

＋＋＋＋＋＋＋＋

(下面为第二组八个“四联”符号)

＋＋＋∧∧∧＋∧

＋＋∧∧∧＋∧＋

＋∧∧∧＋＋＋∧

∧∧∧∧∧∧∧∧

(以上两组“四联”符号相加共计十六个不重样的“四联“符号。因版面问题十六个“四联“符号分开排列)

这组合，犹如数字游戏组合而可循的规律，但古人不能理解，就以为是神奇的东西，就逐步给赋予上神秘的彩。