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所以，在保证剧本质量的前提下，林东峻有信心争取到北影厂的投资，当然，要是还不行，那就找表兄疏通疏通关系呗。

说个例就可以看这个年代一个优秀编剧的重要:卢苇，西影厂，有一段时间就跟在京圈王硕等大腕边行剧本创作，92年担任编剧的《霸王别姬》，改编自同名小说，拿下四十六届戛纳金棕榈；94年担任编剧的《活着》，也是改编自同名小说，拿下四十七届戛纳评审团大奖（仅次于金棕榈）；以及后来担任编剧的《图雅的婚事》，拿下柏林金熊奖。这一个个奖杯的后面都有一个优秀编剧支撑。

好的作品改编和原创剧本对一个编剧来说各有侧重，不过都不是普通编剧能搞定的。

京圈为什么能聚拢一拨人围在边，还不是这帮人既能写又能导，一下占据了主的小屏幕，取得了某些话语权。后续这个圈越越大，当然话语权也是一步步增加。

这个时候还不是后世电脑特效、3d等作为看的时代，一个好的本对于影视剧来说可是重中之重。

这个年代圈内最缺的是什么？人才。什么人才？编剧人才。当然资金就不提了，在哪个年代都缺。

老谋八七年拍的的《红粱》，改编自莫言的著名小说，莫言亲自参与编剧，最后拿了柏林金熊奖；九一年拍的《大红灯笼挂》，由倪振担任编剧改编的苏通的小说，拿了威尼斯银狮奖；九二年拍的《秋打官司》，刘衡担任的编剧改编的陈远斌的小说，拿了威尼斯金狮奖。

可不是十几年后资本横行的时代可比的。资本横行时代，不是投资人，还是某些演员都可以对编剧指手画脚，随意修改剧本，这……在这个年代几乎是不可能的事情。

林东峻当然明白姑娘们在成为女人之后的情变化，即使再看得开的人，也会有某些患得患失的想法，而这中间隐藏在最的就是安全。所以，一切的嘘寒问、贴呵护都是为了让对方到你重视她，关心她，能给她安全。

当然人家自的人脉也是无法忽视一分。后世资本侵，导演可以钱请到，演员可以靠抠图，技术可以拿钱砸，唯独剧本这东西并不是有了钱就有这玩意的，这也是资本拉拢这些圈的原因之一。

上午十左右，俞菲鸿终于醒了，看到床上羞涩的佳人，林东峻赶忙前忙后，嘘寒问，把女郎照顾的非常周到。

所以啊，可以看来，有了好的ip之后，并不是上就能拍优秀的片，这中间的编剧环节可是重中之重。优秀的编剧，完全可以据导演的创作思路以及实际情况，改编优质的本，要是碰到不好的编剧，再好的ip也整成一坨翔。

想到这一，那接下来相就很妥帖了。

娱乐圈是一个比其他行业更看重人才的地方，这地方，你有才能，早晚会有的一天的。

看看海延为什么在电视剧圈里炽手可，王硕等人为什么能在圈里呼风唤雨，不就是人家有才华，能写大卖的本吗？很多人都得顺着他们的意见来。

然后看看老谋凯哥离开大咖编剧之后自己担任编剧的作品，《英雄》、《无极》等等，就不多说了，故事都讲不好，台词还能更雷人么？当然人家的导演功力那是没话说。

这里面一个很重要的例就是爸爸了，在影视这个封闭的圈里，阿狸影业砸了多少钱才慢慢摸到门。

这也让俞菲鸿心中更加温，自己选择把某个重要的东西给林东峻，总算不是所托非人。