主要作品

老师的教诲，使颜真卿大受启发，他真正明白了为学之。从此，他扎扎实实勤学苦练，潜心钻研，从生活中领悟运笔神韵，步很快，终成为一位大书法家，为四大书法家之首。

一天，颜真卿壮着胆，红着脸说：“学生有一事相求，请老师传授书法秘诀。”

颜真卿是唐代著名书法家。

著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。颜真卿一生书写碑石极多，传至今的有:《多宝塔碑》，结构端庄整密，秀媚多姿;《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《谒金天王神祠题记》，比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》，雄伟健劲；《郭家庙碑》雍容朗畅；《麻姑仙坛记》，浑厚庄严，结构悍，而饶有韵味；《大唐中兴颂》，是崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不骨，《宋暻碑》，又名《宋广平碑》，书法开阔雄浑；《八关斋报德记》，气象森严;《元结碑》，雄健厚;《禄字书》，持重舒和;《李玄静碑》，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。

2、祭侄文稿：行草书。安史之，鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守，贼兵，太原节度使拥兵不救，以至城破，颜杲卿与颜季明罹难。所以文中说“贼臣不救，孤城围，父陷死，巢倾卵覆。”事后鲁公派长侄泉明前往善后，仅得杲卿一足、季明骨，乃有此作。时年鲁公五十岁。书法作字向有字如其人之说。鲁公一门忠烈，生平大节凛然，神气节之反应于翰墨，本稿最为论书者所乐举。此帖本是稿本，其中删改涂抹，正可见鲁公为文构思，始末情怀起伏，臆了无掩饰，所以写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。所有的竭笔和牵带的地方都历历可见。通篇使用一微秃之笔，以圆健笔法，有若转之篆书，自首至尾，虽因墨枯再醮墨，墨因停顿初始，黑灰枯，多所变化，然前后一气呵成。元代张敬晏题跋云：“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端终为绳约；书简于一

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

转几个月过去了，颜真卿得不到老师的书法秘诀，心里很着急，他决定直接向老师提要求。

[编辑本段]

张旭还是耐着开导颜真卿：“我是见公主与担夫争路而察笔法之意，见公孙大娘舞剑而得落笔神韵，除了苦练就是观察自然，别的没什么诀窍。”

颜真卿听了，以为老师不愿传授秘诀，又向前一步，施礼恳求：“老师说的‘工学’，‘领悟’，这些理我都知了，我现在最需要的是老师行笔落墨的绝技秘方，请老师指教。”

虽多而不厌也。”朱长文赞其书：“如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”颜书对后世书法艺术的发展产生了远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。苏轼曾云：“诗至于杜，文至于韩退之，画至于吴，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”（《东坡题跋》）

张旭回答说：“学习书法，一要‘工学’，即勤学苦练；二要‘领悟’，即从自然万象中接受启发。这些我不是多次告诉过你了吗?”

为了学习书法，颜真卿起初向褚遂良学习，后来又拜在张旭门下。张旭是唐代首屈一指的大书法家，各字都会写，尤其擅长草书。颜真卿希望在这位名师的指下，很快学到写字的窍门，从而一举成名。但拜师以后，张旭却没有透半书法秘诀。他只是给颜真卿介绍了一些名家字帖，简单地指一下字贴的特，让颜真卿临摹。有时候，他带着颜真卿去爬山，去游，去赶集、看戏，回家后又让颜真卿练字，或看他挥毫疾书。

接着他给颜真卿讲了晋代书圣王羲之教儿王献之练字的故事，最后严肃地说：“学习书法要说有什么‘秘诀’的话，那就是勤学苦练。要记住，不下苦功的人，不会有任何成就。”

《颜氏家庙碑》，书法力丰厚，也是他晚年的得意作品。传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告帖》等。

1、东方朔画像赞：《东方朔画像赞》的楷书作品有两件，其一传为王羲之小楷，另一为颜真卿的大楷。此碑额篆“汉太中大夫东方先生画赞并序”，唐天宝十三年十二月立于德州，时年颜真卿四十六岁。苏东坡曾学此碑，并题云：“颜鲁公平生写碑，唯此碑为清雄。字间不失清远，其后见王右军本，乃知字字临此书，虽大小相悬，而气韵良是。”明人有云：“书法峭奋张，固是鲁公得意笔也。”