而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一地方不怪异奇特。正因为没有一不怪异奇特，这就是注定他一生命运没有一不艰难的原因。真令人悲哀呀！

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书画成就

明代（公元1368—公元1644年）时期的中国，术正在学习古人与创新两意识碰撞的特殊阶段。墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常行，名家现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。

他的写意卉，用笔狂放，笔墨淋漓，不拘形似，自成一家，不简单的追求象外表形式，独创墨写意画新风，与陈复并称“青藤、白”，对后来的影响很大。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜，自己认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

他继承梁楷减笔和林良、沈周等写意卉的画法，故擅长画墨卉，用笔放纵，画残败荷，墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山，纵横不拘绳墨，画人亦生动，其笔法更趋奔放、简练，笔、笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他的画有走笔如飞，泼墨淋漓而直指臆的特，引起后世许多大家心悦诚服的赞叹；《杂图卷》是他传世的佳作，现了他用笔峭劲多变与用墨洒脱自如的艺术风格。

徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若赶在他中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画——实在是一位情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨诗》来概括：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无卖，闲抛闲掷野藤中。

作品传至今的较多，著作有：《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等；传世著名作品有《墨图》轴、《山人鸟》册（均藏故博院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨》九段卷（现藏故博院）等。

泼墨写意画