拿刀还是拿别的

1992年夏，我在广东惠州地区采访，在一个新兴的汽车小镇听说了一个来自四川的十八岁打工妹的故事。她原是线的一个装工，后放弃车间而投风尘，仅半年就赚了她十八年打工才能达到的收总合。她很快洗去风尘，回老家自开工厂去了。据说，她在老家办厂一年后，曾经“风尘”的经历被人揭破，在新男友和当地的地痞氓里应外合下，被绑票勒索并最终落得家破人亡。

当时，从良女阿定在吉田餐馆女佣，因不堪女主人的挑剔指责，抄起菜刀要给老板娘颜看看。正剑弩张之际，风倜傥的老板吉藏手执梅得门来，他一把抓住阿定持刀的手，看着那张虽愤怒仍不失艳的脸，一语双关地说：“这么漂亮的手不能拿刀，而应拿别的东西……”

“即是空”、“钱财终归是过烟云”在风尘女上现得特别鲜明，正像法国影片《女网》里的一个女的悲怆叫喊：“我拥有所有的男人，却没一个人我。我曾经很有钱，但最终一无所有！”

女受到最大的盘剥往往来自于黑社会或老鸨，若是一些自由的“风尘”，她们的收往往还是很可观的。一些女之所以走风尘，最大的诱惑是颇为丰厚的收益，女比一般女工作者的收是人所共知的事实。研究者发现：卖的单位时间收，比女所能从事的任何工作都多。据说，在古希腊时代，吻一下一个名，收费五十个金币，过一夜收费二百个金币。而在中世纪的意大利，女卖一次的收，等于级女仆（当时收最的女人）十年的工资。即使在女大增的19世纪的欧洲，女卖一次也等于工厂的纺织女工五年。除了直接的收，风尘女相对奢侈的生活，对不少底层女也是一诱惑。

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中，是原来的服务行业女工，是工厂女工，是小商贩，只有是电话员之类的白领女工。1914年的调查又发现：90％以上的女来自零散工和半熟练工人的家，她们自己50％以上当过服务女工，其余人原来的工作也都非常不受社会赏识。

在对待风尘女的姿态上，人中诸多的善与恶展现得特别集中、全面和赤。即使她们早已远离了“风尘”，仍很难得到人们的理解和善待。在日本电影《望乡》中，从良回到故乡的阿崎婆仍受到乡亲乃至家人的歧视，又被迫有家难回地漂泊南洋。影片最后，年老的阿崎婆的凄苦悲鸣真是撕心裂肺。人们歧视甚至仇视女是一很普遍的社会现象，德家觉得她们是社会的渣滓和毒瘤，更多的人把她们视为不劳而获的寄生虫。不论是现实中还是电影里，经常会有一些变态的杀手以杀风尘女为乐。她们得到再多的财富，也难逃“被侮辱与被损害”的命运。因此，女不仅是上的危职业，也是生命安全上的危职业。

这是大岛渚的著名影片《官王国》，大岛渚不愧是大师级导演，他让男女主角初见时便说了这句颇富韵味的话，也为整影片奠定了探索与暴力的既平和又残酷的叙事格调。跟下来的故事，就越来越令人匪夷所思，吉藏和阿定这对主仆男女几乎是没日没夜地寻作乐，正如吉藏在一次从厕所回来后所说：“我的家伙只有在小便时才能得到片刻的休息

拿什么别的东西呢？看到后来自然明白。

沦落风尘的女多曾从事过服务行业工作，多多少少为陌生人服务的经历成为她们最早的职业经验。在上世纪90年代中期，我曾作过关于风尘女的专题采访。我发现，从事风尘职业的女大多是服务行业的女工、城打工一段时间姿较好而收菲薄的农村女。她们因不满父母的工作或自己原有工作，而走风尘。