第二章不可免的事已臻成熟

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在这个地方，维克托·伊波利托维奇不像在别人家里客，倒像在自己家里一样，迈着沉重的步走来走去。有时他朝卧室里看一，想知那边的情况究竟怎么样，然后又走到房间的另一，经过那棵缀满了串珠的枫树，径直来到餐室。餐桌上摆满了没有动过的菜肴，每当窗外街上有车经过或是～只小老鼠从盘盏当中溜过去，那些绿的酒杯就轻轻发一阵叮当的碰撞声。

这儿就是玛丽亚·尼古拉耶夫娜安息着的那片令人难忘的墓地。这些年，尤拉一直还没给母亲上过坟。“妈妈。”他从远望着那个地方，几乎用当年的嘴轻声喊了来。

科罗夫斯基于盛怒之下，各相互抵的情绪在心里翻腾。多么丢脸，多么荒唐！他怒不可遏。他的境发发可危。这件事毁了他的名声。不过还来得及弥补，要不惜任何代价防止事态一步发展，必须快刀斩麻，如果风声已经传开，就得压住，得趁着言刚一冒就绪回去。另一方面，他再次到，这个绝望、发疯的姑娘有一无法抗拒的引力。一就可以看，她与众不同。在她上永远有一异乎寻常的东西。然而，无论多么让人伤和无法挽回，看来正是他毁了她的一生！她拼命挣扎，无时无刻不在反

人们庄重地、甚至是作地沿着几条扫得净净的小路分散开，但是转弯抹角的地方很不适合他们那送葬的匀整脚步。亚历山大·亚历山德罗维奇挽着东尼姬的手臂走着。克吕格尔一家跟在后面。东尼娜穿着丧服，丧服非常合。

了河。旁边可就是她丈夫。”

在兄长列隆起的十字架的和修院的紫红院墙的墙，像霉迹一样蓬松散地挂着霜须。修院最的院落的一角，墙和墙之间挂了绳，上面晾着洗好的衣服：袖绣了一边的衬衣，杏黄的桑布和歪七扭八没有扯平的床单。尤拉注意朝那边看，终于明白这个修院就是当年暴风雪肆的地，不过被新盖的房屋改变了模样。

拉拉半清醒半昏迷地躺在费利察塔·谢苗诺夫娜卧室里的床上。斯文季茨基夫妇、德罗科夫医生和仆人在她周围低声谈话。

斯文季茨基家这幢空的房沉浸在一片寂静、昏暗之中，只有在门对门的两排房间当中的一个小客室里，墙上挂着的一盏昏黄的灯照亮了过的前前后后。

尤拉单独走着，步一快就超过了别人，有时要停下来等一等。死亡使慢慢跟在后面的这一群人到空虚，作为对此的回答，他不可遏止地、像形成漩涡的激一定要越转越一样，渴望着幻想和思考的机会，要在众多的方面付辛劳，要创造好的事。如今他比任何时候都更清楚地看到，艺术总是被两东西占据着：一方面持不懈地探索死亡，另一方面始终如一地以此创造生命。真正伟大的艺术是约翰启示录，能作为它的续貂之笔的，也是真正伟大的艺术。

“他一直盯了她一辈。”

尤拉满怀望预先会到一乐趣，那就是在一两天之内完全从家和大学里消失，把此时此刻生活赋予他的无意间的受写成追忆安娜·伊万诺夫娜的诗句，其中应该包括：死者的两三最好、最有特的格，穿丧服的东尼娅的形象，从墓地回来路上的几见闻，从前风雪怒号和他小时候哭泣的地方现在已经成为晒衣服的地方了。

往城市另一端的墓地走去的路上，不时可以听到这类的对话。这是严寒过后气温略有回升的一天。这一天充满了凝滞的沉重气氛，又像是严寒稍减、生机消逝的一天，也仿佛大自然专为丧葬安排的日。已经脏的积雪仿佛透过排在地上的黑纱的一白。