特殊状况下采取的行为，不被视为犯罪。我不知该不该用这么单纯的例，来诠释枪中所说的话。

“所以，以偏激的理论来说，犯罪应该可以说是社会制造来的。事实上，60年代以后开始行的所谓‘标签论’的犯罪理论，就是要仔细研究、分析，对某行为冠上犯罪这个标签的过程。”

大家都听得目瞪呆，我也很疑惑枪中为什么开始在这里上起课来。

“你们觉得这样的主张如何？”枪中继续说，“要怎么样才能消除社会上所有的犯罪呢？答案就是——取消所有的法律。”

“枪中，”我不耐烦地嘴说，“你到底想说什么？”

“总之，我一开始这么想，就觉得侦探这行为，真的是很无聊的行为。”

说着，枪中的脸上浮现自嘲的表情。

“有人说，推理剧是恢复秩序的戏剧，说得一都不错，侦探的任务就是揭发被赋予负面价值的他人行为，恢复集团秩序。

这个集团有社会所谓的‘正义’，而这个正义也是来自于社会所制造来的价值；其背后更有以‘民主多数’这个字来粉饰的无聊权力结构。不愿意与否，侦探都得意识到这些，真的是很令人讨厌的图示。

“有些警官，很明显就是那图示的典型人。请你回想一下校园纷争的光景，我无意化学生们的运动，但是，你想想暴力和警、火焰瓶和泪弹——这两者之间的暴力，究竟有什么不一样？不过是以铝合金的盾牌为界线，划分成权力下的‘正义’，以及会妨碍到这个正义的‘恶’。不个案的状况有多少差异，只要以犯罪名义来揭发，并制裁他人的行为，就是一仰仗低级权力的暴力，对吧？”

“我了解你的意思，可是，你吗突然谈起这事？”我非常不谅解地看着枪中，“难你想以这理由来同情凶手？”

“同情？怎么会呢！这是我本的问题。自己亲近的人被杀了，我当然非常愤怒，不能原谅凶手。可是，我一想到自己被迫站在侦探的立场，不得不仰赖自己平常最讨厌的社会权力结构，就觉得……”枪中耸耸肩，面向默默听说话的的场，“你好像想说什么。”

“啊，没有。”女医推推镜镜框。

“还说没有，都写在脸上啦。我知不该在这时候喋喋不休地说一堆无聊的话，我都知。”

枪中把睛眯成一条细线，企图甩开迷惘似的摇摇。

“今天我说过，我有一个关于事件动机的想法，那就是一”

枪中停下来卖个关，轻轻眨一下睛，说，“‘凶手为什么一定要在这栋房里犯案？’——这恐怕是这次事件的重要关键。就某些方面来说，‘暴风雪山庄’对凶手来说是最危险的状况，他为什么选择在这里犯案；为什么非犯案不可，我现在还不是很清楚，但是，我打算循这条线索来调查，说不定……”

他大概是要说，这么也许可以揭开真相吧。

“可不可以转告白须贺先生，再给我一时间？”

枪中好像真的察觉到了什么线索，可是，即使我现在要求他说得一，他也不会告诉我的。跟他往了这么久，我知当他以这吊人胃的方式说话时，再怎么问他都只是白费力气。那不学也罢的“侦探恶习”，他似乎是天生就备了。

“今天晚上你们打算怎么办？”的场小问枪中，“大家都不休息吗？”

“这……”枪中看着我们说，“大家的脸都很不好，这也难怪啦。”他又转向女医，非常疲惫的神情说：“总不能这样彼此监视下去吧，不睡觉也只能熬到一个限度，该休息的时候我们会休息的，而且会把房门锁好。”

13

晚上11：50，我们各自回到自己房间。外面的雪减弱了一些，风声也安静下来，白的雪在沉的黑暗中以奔放的曲线飞舞着。我玻璃窗上雾蒙蒙的蒸气，从温的房间透过窗章着外面，追着甲斐去时的暴风雪已经完全变了一个样。空气中飘着的寂静与我们正面对的血腥现实似乎完全无关。

我离开窗边，坐在床边。摸摸前袋里的香烟，发现只剩下一，犹豫了一下，还是上了火。

在上升的烟雾中，我看到房间的门，视线不由得移到刚才在无意识中拉上的门闩。我沉浸在尼古丁溶血后的轻微眩中，突然——

下雨了，下雨了。

不知是哪个小孩的声音，开始在我耳边哼起那首歌。

我想去外面玩，没有伞，

红木屐的夹脚带也断了。

是北原白秋的《雨》，被杀死在八角形温室里的榊由的尸，随着旋律浮现在我脑海中。他的后脑遭白秋的书敲击，颈上缠绕着自己的带……被搬到中央广场的尸，呈现两手环抱的不自然姿态。从吊在半空中的洒壶洒来，淋在他上，脚边还放着一双红木屐。

凶手为什么要用“雨的模仿杀人”？我觉得这个原因是整个事件的关键。

下雨了，下雨了。

再不愿意，也在屋里玩吧。

我们来折纸，来玩折纸游戏吧。

在湖面上的海龙塑像背上的希崎的尸，也跟榊一样，后脑遭打击，脖上缠绕着绳……旁有用这个家的信纸折成的纸鹤，暗示着《雨》的第二段歌词。

我发现图书室有一本书上下颠倒放置在书架上。那本肮脏、凹角的书，是西条八十的诗集。恐怕凶手就是用这本书当凶，敲打兰的后脑；至于另一个凶，就那样缠绕在兰的脖上。

那绳没什么特殊，就是一条尼龙线，他们说是这个房里的东西。

对于兰的死，我最大的疑问是为什么尸不是在房里面，而被搬到外的那个池上。这样的安排显然跟“雨的模仿杀人”矛盾，凶手这么，有什么特别意义吗？

下雨了，下雨了。

小雉呃喔呃喔啼叫着，

小雉也很冷很寂寞吧。

第三个是(啊……)芦野月，她全的裹着白丝，被扔在中广场上。这次是刺杀，被餐厅餐柜里的小刀刺……红的血，在雪白的风景中绽放开来——这个连续凶杀案中，第一次现了血。在台上俯视广场的雉标本，暗厅了《雨》的第三段歌词。

现在我才想到，凶手杀死月时为什么要采取那么麻烦的行动。如果只是要行“雨的模仿杀人”，那么，任何场所都可以，例如，可以在日光室杀了她，再把雉标本放在那个地方。难这样不行吗？非得剥光她的衣服，替她缠上白丝，再把她丢到广场上不可吗？除了这些疑问之外，每当我用稍微冷静下来的脑，回想这三件案时，总会有一很突兀的奇妙觉，而且越是去意识它，觉就越烈。

究竟哪里不对，我看不到清楚的廓。那颇为暧昧、只有觉的觉，很像不协调的合音。就像在整齐的乐团演奏中，隐隐现的微妙不和谐音符，让人觉得很不舒服，仿佛神经被针戳刺着。

是我太了吗？要说不对劲，所有的东西都不对劲，这栋雾越邸本不就是吗？可是……

难是因为看过几次那个黑影而引发疑心？或是其他……例如那个温室天板上的十字型裂？这栋房所显示的各个“动作”中，只有那个裂的意义至今不明。至于其他——难是因为温室有一只鸟变虚弱了？或是刚才的场小提到的变形的大汤匙有什么奇怪之？

我想不所以然来，越想越暧昧、越模糊。

总之，凶手是模仿《雨》的歌词，杀死了三个人。但是，这个凶手究竟是谁？为什么选择了《雨》？

最后一烟烧到烟时，我从床上站起来，走到书桌前坐下来。打开屉，拿那叠信纸，握着跟信纸放在一起的笔。我不是要写信给谁，而是想个笔记。