自作的八首诗。卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻记”。

《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面锋"，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏，长短细，态万千，充分现了他“刷字”的独特风格。因蜀素糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮搏象，以全力赴之，当为生平合作”。另外，由于丝绸织品不易受墨而现了较多的枯笔，使通篇墨有有淡，如渴骥奔泉，更觉彩动人。

《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落士奇、王鸿绪、傅恒之手，后清内府，现存台湾故博院。

米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一，收藏宏富，涉猎甚广，加之界宽广，鉴定良，所著遂为后人研究画史的必备用书。《宝章待访录》成书于元祐元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成。

米芾平生于书法用功最，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，播之广泛，影响之远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个，而米芾在这方面尤其突，是北宋四大家的杰代表。米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看他受五位唐人的影响最：颜真卿、欧询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵，举动随人，而别有一骄”。

元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖，对他产生了大的影响，他总觉得右军不如其。但生不羁的米芾并不满足于小王，早在绍圣年间就喊了“老厌书不换鹅”，“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣，李之仪说，“海岳仙人不我期……笔下羊欣更奇”。那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元祐六年之后的事情了。尽如此，米书并没有定型，近在元祐三年书写的《苕溪帖》、《殷令名陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃试。这“势”固是优，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明如黄者应该是比较客观的、公的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，当时所谓“正”，并无确指，不一定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也恰当。现存的米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。

米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能，也可见他创作态度的严谨。

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、不”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、与瘦、疏与密、简与繁等对立因素合起来，也就是“骨、、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整气韵，兼顾细节的完，成竹在，书写过程中随遇而变，独机巧。米芾的用笔特，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特。

米芾的书法中常有侧倾的势，左先右，扬先抑，都是为了增加跌宕跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而于天真自然，绝不矫造作。学米芾者，即使近楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两态度：一是褒而不贬，推崇甚；一是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一态度的，可以苏轼为代表。