怪”，一洗南田派末纤弱风气，以写意法作画，气势恢宏。他们学习徐青藤、陈白以及八大山人，以书画，追求书写效果，重其神而轻其形，一时间在民间广为行。“扬州八怪”之后，写意画也趋颓势。至光年间，画界相当沉寂。赵之谦正是在这个时期生的。他在大约同治元年（34岁）时为又溪作行书四屏，其中一屏录10岁时的诗句，称:“此仆十岁题指画《松月生凉图》句也。”据此可知赵在少时便用功于绘画。从他传世画作观，他曾对恽南田的没骨画法用功极。他的勾线、设及写生造型能力都非常好，评者称其“青年时习恽寿平画法”。 [page]

但赵之谦更长于分析综合，他把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合。特别是汲取李复堂小写意的手法，以“南田”设之。将清代两大鸟画派合而为一，创造新的风格。由于他书法功力厚，线条把握到，以这富有金石气的笔法勾勒，放厚重而妙趣横生。运用各字题款，长于诗文韵语，这也是他其他清末画家，成为绘画匠的一个重要因素。他是诗书画印有机结合的典范。

综观赵的传世画作，最令人赞叹的就是他的绘画题材，画前人所未画。33岁时为避战而客居温州一带，在那儿见到了新奇的卉和海产品，他将所见一一写画中，从而大大开拓了绘画的题材。他的《异鱼图》、《瓯中产卷》、《瓯中草木图四屏》等等，成了中国绘画史上不朽的杰作。

由于他超的艺术成就，以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写:“会稽贾叔赵之谦，以金石书画之趣作卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，齐白石、陈师曾等北派匠们也一样受过他的影响。

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篆刻生涯

不以印传盛年息刀

—赵之谦篆刻

尽赵之谦一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典，影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大厂，直至现在这一百多年的整个篆刻史。

篆刻（现代意义上的篆刻艺术）始于明，盛于清中期，以丁敬、邓石如为代表，开派立宗，形成两大系:浙派和皖派。浙派有西泠八家，赵之谦初学篆刻之时，赵次闲、钱松还在世，皖派则有吴让之。赵之谦家在绍兴，离杭州不远，在当时的通以及社会环境下，受地域影响，从浙派手，便成为必然。事实上赵之谦是从学陈曼生开始的。他36岁时说:“余少学曼生，久而知其非，则尽弃之。”（《杭四家印谱〈附二陈〉序》）有一可以肯定，他弃曼生，却没弃浙派。在34岁与魏稼孙在福州相遇之前，一直有仿浙派的作品。这期间的作品，大约有近百方传世。现在能见到最早的有年款的作品是24岁的两方:《躬耻》、《理得心安》。此时印风明显是浙派，但很快就发现有邓石如的皖派风格的现。26岁前后刻的《陶山避客》，款称:“学完白山人作。此在近日已如绝响。俗目既托为文何派，刻印家又狃于时习，不知几理，可慨也。”同期所刻的《蕺》也是仿邓石如，而另一方《付以豫茂臣氏之印信》则称“略有秋景陁意”。约同年刻的《以豫白笺》和27岁刻的《郭承勋印》又明显是汉印风。由此可见，这一时期的作品是介于浙派、皖派、汉印之间，摇摆不定的。然而，他不满足于浙派、皖派和汉印，而是在寻求浙、皖两派合的同时，上溯秦汉，而将角伸向汉碑汉镜等等。其取法之广，是前无古人的。