夏版社。

张瑞图存世作品即甚多，以行、草为主，《草书千字文》是其宏幅钜制。卷末署款：“天启癸亥（天启三年，1623年）书于都中，张长公瑞图。”

《千字文》是南北朝·梁武帝时周兴嗣编次的，为我国古代启蒙读。它由一千个不同的字组成，因此以后也成为历代书法家甚兴趣的书写内容，纷纷以一、二或四、六书写《千字文》。其用意：

一是作为他人学习书法的范本。明·陈淳《自书千字文·跋》曰：“书《千字文》往往有人，非人好书，人书之耳。盖《千字文》无重字者，人谓书学尽于此矣。”

一是作为书家展现个人风貌的载。如宋·董迪《广川书跋》曰；“后世以书名者，率作千字，以为制尽备，可以见其笔力。”

张瑞图此卷《草书千字文》，当属后者，以显现个人独特的书法笔力为宗旨。张瑞图书此卷时五十四岁，尚未内阁，书法风格已趋成熟，然仍保留学孙过和苏轼的某些笔法。

全篇字与字之间连笔不多，而运笔之气贯通，以显示其放逸之势。各字大小变化下大，主要靠结的欹侧反正、密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕；字姿呈方形的整结构，又时奇险之态，画通过细、乾溼、疏密、方圆的变化，表现之势；全幅呈字距密、行距宽疏的布局，然密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结来调节，宽疏行距中，又时以格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。这些都现了张瑞图的典型书风。

然此卷笔法多用圆中锋和厚重笔，少劲利峻峭之势；转折多婉转，并非每转必折，每折必劲，也少侧锋偃笔；在奇异结中仍时见潇洒秀丽之字，狂放而未失於怪诞。这些特表明孙过书法所的和法度之影响尚未完全消褪，苏轼浑厚凝重的笔法仍在起作用，北朝碑学之痕迹尚不显著。

因此，这卷《草书千字文》反映的是张瑞图转变时期书风，对了解他的书法发展演变轨迹有重要参证价值。

《中国书法全集(55)——张瑞图》：荣宝斋版社。

《中国名家法书系列——张瑞图》：天津术版社。

《学书范本华——明人草书（祝允明、张瑞图）》：中国术学院版社。

《张瑞图墨迹大观》：上海人民术版社，1992年12月。

《张瑞图、祝枝山书法选萃》：哈尔滨版社，1998年1月。

《中国历代名家墨迹粹——明·张瑞图》：上海人民术版社，2001年11月。

《张瑞图自书诗册》：浙江人民术版社，2003年1月。

《新概念字帖丛书——集字古诗张瑞图》：上海画报版社，2003年2月。

《明张瑞图辽事件六首卷》：西泠印社，2004年6月。

《明张瑞图行草杜甫诗帖》：天津人民术版社，2005年1月。此卷行草书是张瑞图书作中的品。

《明张瑞图行草前赤赋》：上海书画版社，2005年1月。

《明张瑞图行书论书卷》：上海书画版社，2005年6月。

《行书论书卷》由安徽省博馆藏。此卷作于天启四年(1624年)，时张瑞图54岁。该卷基本备张瑞图的书法特，代表他中年的平，很难找到与之风格相近的前人之作。

从中，似乎能够窥见孙过《书谱》、《景福殿赋》、《草书千字文》和苏轼《醉翁亭记》的一丝痕迹，但他却已从古人的约束中挣脱来。如其结奇崛的变化，虽横扁之形于苏书，但却左颠右倒，不求平衡；变使转为直快方折，画之间抵牾揖让，左错右浇，笔势劲，节奏明快，畅中寓直转，飞动中有停顿，调激昂的动，给人笔调奇险、真气弥满的觉。

《明张瑞图行草诗轴》：上海书画版社，2006年1月。